Otra víctima de la inflación

Un arranque enigmático y fascinante deviene finalmente en un film demasiado calculado, inflado y artifical.

Los paranoicos (Argentina/2008). Dirección: Gabriel Medina. Con Daniel Hendler y Jazmín Stuart. Duración: 98 minutos. Funciones: Sábado 12, a las 23.15; y domingo 13, a las 15, ambas en el Hoyts 10; y lunes 14, a las 17.45, en el Teatro 25 de Mayo. El punto de partida de Los paranoicos -en el cual Daniel Hendler encarna otro alter ego de su tradicional personaje cinematográfico- resulta refrescante y enigmático. Luciano, un joven que se dedica a animar fiestas infantiles, recibe la visita de un amigo recientemente llegado de España, un exitoso productor televisivo cuya más reciente producción es una serie basada, en parte, en la personalidad de Luciano. Dadas las características psicológicas del muchacho, nervioso, melindroso y poco afecto a la socialización, la aparición de fuertes cambios en su rutina diaria –particularmente con la mudanza a su hogar de la novia de su amigo- comienzan a alterar sustancialmente su normal devenir.

Gabriel Medina –cuyo currículum incluye el haber sido asistente de dirección de Martín Rejtman, de quién toma prestadas algunas influencias de tono- presenta en los primeros minutos de metraje a un personaje con ciertas similitudes al Adam Sandler de Embriagado de amor, particularmente en una secuencia en la cual destruye media docena de botellas de vino en el frente de un minimercado chino. De allí en más, y luego de algunas escenas en las cuales es difícil saber a ciencia cierta qué rumbo tomará la narración –ciertamente, los tramos más estimulantes-, el film comienza a aceitar en exceso las causas y efectos, tomando caminos más transitados y ciertamente irrelevantes.

Los paranoicos deja de resultar fresca más pronto que tarde, inflada artificialmente con varios "pinchazos" de guión diseñados con el único fin de generar guiños cómplices con el espectador. Cuando cerca del final las diversas líneas de la historia comienzan a desembocar en el clásico final esperanzado -aunque, claro, con varios dejos de ironía-, la ópera prima de Medina termina adoptando una forma complaciente consigo misma, demasiado confiada de que sus superficies de placer son capaces de ocultar un vacío expresivo que se siente profundo.