Competencia Latinoamericana - Críticas de la “La directiva” y “Robar a Rodin” - #BAFICI

Con dos películas chilenas como La directiva (estrenada en el FICValdivia) y Robar a Rodin (lanzada en el SANFIC) comenzamos la cobertura de esta sección oficial.

-La directiva (Chile, 2017, 75'), de Lorena Ghiachino.

La directora de El gran circo pobre de Timoteo (2013) registra con paciencia, rigor, discreción y encanto la dinámica de la Federación de Arbitros de Fútbol Amateur de Chile. La entidad -que tiene 90 años de historia y una decadente sede que parece anclada en el pasado- no pasa precisamente por su mejor momento y -hartos de años de desidia y piloto automático- los asociados votan por una nueva comisión directiva. Los flamantes dirigentes (con una solemnidad, una impronta y una terminología demodé que los hace muy queribles) intentan recuperarse de las cuentas en rojo y reorganizar las actividades. Si bien por momentos está al borde del patetismo, Giachino evita regodearse con las aspectos más ridículos y absurdos de la historia (que los hay) para reivindicar a partir de una observación que tiene la distancia justa (jamás intrusiva) la pasión amateur en medio de una actividad como el fútbol que -en medio de la explosión profesional- parece haber perdido la ética, la mística y ese espíritu vocacional. Los dinosaurios se niegan a desaparecer.







-Robar a Rodin (Chile, 2017, 80'), de Cristóbal Valenzuela.

En junio de 2005 una escultura de Auguste Rodin fue robada de una muestra en el Museo Nacional de Bellas Artes de Santiago de Chile. El hecho tuvo en aquel momento una amplia trascendencia mediática local e internacional, pero Valenzuela no sólo reconstruye el caso policial y sus consecuencias judiciales sino que además cuenta la vida del ladrón (un joven estudiante que asistió una noche a la inauguración de otra exposición y se llevó la obra supuestamente como parte de un proyecto artístico). El film va de lo íntimo (incluye hasta delirantes home movies rodadas por el propio protagonista, dueño de una muy dura existencia) a lo intelectual (con una suerte de ensayo sobre el hurto de obras de arte y sobre la ausencia en general que incluye a especialistas franceses). El resultado es un documental hilarante e inteligente a la vez, bien filmado y con un impecable montaje que permite seguir las distintas y siempre apasionantes aristas del relato.