Premios Oscar 2020: Cannes 7 vs. Netflix 2

Por Diego Batlle
El festival más importante del mundo se anotó un contundente triunfo en su tensa disputa con el gigante del streaming.

Ya pasaron un par de días de la 92ª edición de los premios Oscar y la noticia de la victoria de Parasite empieza a sonar vieja. Sin embargo, más allá del análisis puntual de qué películas fueron reconocidas y qué otras resultaron soslayadas, la ceremonia del 9 de febrero dejó un inesperado saldo en una de las confrontaciones más apasionantes del universo cinéfilo que tiene por un lado al Festival de Cannes como defensor del modelo tradicional de las películas en las salas y, por otro, a Netflix, la poderosa plataforma de streaming que intenta cambiar la dinámica del negocio.

Si la lucha en principio parece desigual (un festival francés contra un monstruo de 160 millones de abonados), Cannes puede presumir de haber ganado al menos una batalla en medio de una guerra de largo aliento. En efecto, Thierry Frémaux eligió este año a Parasite, de Bong Joon-ho, para la Competencia Oficial y luego la película coreana terminó ganando la Palma de Oro y hace pocas horas se quedó con cuatro premios Oscar (incluido el principal). También tuvo en el evento de la Costa Azul a Había una vez... en Hollywood, de Quentin Tarantino (dos estatuillas de la Academia); y a Rocketman (una a Mejor Canción). O sea, “sumó” siete Oscar en total ¿Y Netflix? Era el estudio con mayor cantidad de nominaciones (24) y terminó la velada con apenas dos reconocimientos (Mejor Actriz de Reparto para Laura Dern por Historia de un matrimonio y Mejor Documental para American Factory).

Desde que Okja, precisamente una película original de Netflix dirigida por Bong Joon-ho, compitió en Cannes 2017, los caminos del festival que lidera Frémaux y el servicio de SVOD que comandan Reed Hastings y Ted Sarandos se separaron. Cannes cambió su reglamento y prohibió que aquellos films que no tengan asegurado un largo recorrido por las salas francesas puedan competir en la sección oficial. Netflix respondió enviando todas sus películas a otros festivales más amigables como Venecia (donde estrenó, por ejemplo, Roma en 2018 e Historia de un matrimonio y La lavandería en 2019), Toronto, San Sebastián, Sitges o Nueva York. Es que Cannes ha quedado solo en su enfrentamiento con Netflix, mientras que sus rivales se benefician no solo de los títulos sino también de toda la movida promocional que el gigante del streaming garantiza.



Ted Sarandos y Thierry Frémaux en Cannes, cuando las relaciones eran más armónicas.


La alianza (implícita, pero alianza al fin) que se dio este año entre Cannes y la Academia de Hollywood reposiciona a Frémaux en el contexto internacional. Con una prensa local y extranjera muchas veces hostil hacia él y las películas que elige (la recepción crítica suele ser mucho más positiva en el resto de las muestras), el mandamás de Cannes viene reconstruyendo su compleja relación con el cine estadounidense (tuvo a El infiltrado del KKKlan, de Spike Lee, en 2018; a Tarantino, Jim Jarmusch y Terrence Malick en 2019; y suena muy fuerte The French Dispatch, de Wes Anderson, para la próxima edición) y cada vez más los films de otros orígenes que estrenan en mayo en ese ámbito luego terminan siendo las animadoras de la temporada de premios. Sin ir más lejos, el domingo tres films canninos compitieron en la categoría de Mejor Película Internacional (Parasite, la francesa Los Miserables y la doble nominada Dolor y gloria, del español Pedro Almodóvar) y en 2019 también habían sido tres de cinco (la japones Un asunto de familia, la libanesa Cafarnaúm y la polaca Cold War).

¿Habrá en algún momento una tregua, un acercamiento o directamente un acuerdo entre Cannes y Netflix? No parece posible que eso ocurra en el futuro cercano, pero lo cierto es que los compradores de Netflix siguen yendo cada mayo al Marché du Film a adquirir films que compiten en Cannes (en los dos últimos tiempos se quedaron con la mencionada Un asunto de familia, Atlantique, Perdí mi cuerpo, Burning, Climax, Happy as Lazzaro y El libro de imágenes, por nombrar solo algunos) y, por supuesto, son muy bienvenidos por agentes de ventas y productores interesados en cerrar contratos multimillonarios con ellos. Los principios pueden esperar. Negocios son los negocios. Siempre.


Más información:

Podcast especial sobre el Oscar 2020, por Diego Batlle y Ezequiel Boetti






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