Crítica de “Clementina”, de y con Constanza Feldman y Agustín Mendilaharzu (Competencia Internacional) - #BAFICI2022

La segunda producción de El Pampero en este BAFICI es otra comedia hogareña realizada en plena pandemia.

Clementina (Argentina/2022). Guion y dirección: Constanza Feldman y Agustín Mendilaharzu. Elenco: Constanza Feldman, Agustín Mendilaharzu, Juan Barberini, Laura Paredes, William Prociuk, Francisco Benvenuti, Alejo Moguillansky y Bárbara Massó. Fotografía: Agustín Mendilaharzu. Edición: Miguel de Zuviría. Sonido: Federico Esquerro y Marcos Canosa. Música: Gabriel Chwojnik. Producción: Ingrid Pokropek. Producción ejecutiva: Laura Citarella. Productora: El Pampero Cine. Duración: 109 minutos.


Mientras muchos cineastas (la mayoría) se mantuvieron inmóviles durante el confinamiento hogareño, los integrantes del colectivo El Pampero no dejaron de filmar. Dos de las producciones “pandémicas”, ambas en clave de comedia, se pueden ver en este BAFICI. Alejo Moguillansky filmó con su pareja, la actriz Luciana Acuña, La edad media; mientras que Agustín Mendilaharzu hizo lo propio con Constanza Feldman en Clementina. De hecho, Mariano Llinás también había ambientado en su propio hogar -que comparte con la intérprete Laura Paredes y el pequeño hijo de ambos- el mediometraje Lejano interior, aunque ese relato iba por otros andariveles.

Volvamos, entonces, a Clementina. Y Clementina es el álter-ego de Feldman, quien en plena pandemia se instala -en principio de forma provisoria- en el departamento de su novio Guillermo (Mendilaharzu) en el barrio de Chacarita. Los primeros minutos son típicos de este “subgénero” de los tiempos de COVID: usar barbijos, mantener la distancia social, usar alcohol en gel, desinfectar los alimentos, cambiarse los zapatos apenas se ingresa, ganarse la vida dando clases de forma virtual o vendiendo pan casero... El riesgo de la a esta altura “fatiga” de la comedia pandémica es evidente.

Pero, por suerte, Clementina, sin dejar de lado el contexto que todo lo condiciona, se transforma luego en una comedia de enredos excéntrica sobre las peripecias domésticas. En el edificio en general y en el departamento de la pareja en particular surgen todo tipo de problemas: inundaciones, cortes de agua y luz, arreglos de urgencia y, así, en medio de las restricciones hay un movimiento permanente de vecinos, plomeros y albañiles. Un movimiento que la dupla Feldman-Mendilaharzu trabaja con un sentido coreográfico, lúdico y artificioso, recurriendo a ruidos que se transforman en composiciones musicales (por otra parte, la banda sonora de Gabriel Chwojnik y los temas elegidos van por el lado de lo medieval y renacentista).

Si Clementina, con su pelo corto bastante desprolijo y con la tintura abandonada, está siempre en pantalla lidiando con los personajes secundarios (desde un albañil interpretado por Juan Barberini hasta una especialista en mudanzas con ridículo acento ruso a cargo de Laura Paredes), Guillermo está en un segundo plano o directamente dando indicaciones desde el fuera de campo.

Narrada de manera episódica en cinco partes (originalmente fue una serie pensada para la plataforma de streaming Kabinett), Clementina es una comedia asordinada que apuesta a provocar cierta extrañeza. Hay una constante presencia de muñecos (sobre todo animales) y ciertos planos en que afloran situaciones del orden de lo fantástico. Es que atravesar y sobrellevar una pandemia hoy podrá parecer algo realista, pero desde una perspectiva artística tiene no poco de épico y distópico, apocalíptico. Y Clementina es una búsqueda de registrar, desde una perspectiva íntima, los elementos tragicómicos y absurdos que una experiencia de esas dimensiones y alcances genera.

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