Crítica de “Les pires”, de Lise Akoka y Romane Gueret (Un Certain Regard) - #Cannes2022

Esta ópera prima recurre a un esquema de cine dentro del cine para narrar una experiencia artística en una zona vulnerable en el norte de Francia.

Les pires / The Worst Ones (Francia/2022). Guion y dirección: Lise Akoka y Romane Gueret. Elenco: Mallory Wanecque, Timéo Mahaut, Mélina Vanderplancke, Loïc Pech y Johan Heldenbergh. Fotografía: Éric Dumont. Edición: Albertine Lastera. Duración: 96 minutos.


Tras un corto como Chasse royale estrenado en la Quincena de Realizadores de Cannes y premiado en el Festival de Clermont-Ferrand y de una serie web titulada Would You Rather que fue seleccionada para Sundance 2021, las directoras Lise Akoka y Romane Gueret debutan en el largometraje con una película que recorre de forma permanente zonas de riesgo dentro del universo del cine dentro del cine y no solo evita caer al vacío sino que consigue algunos pasajes de indudable emoción y ternura.

La propuesta es la siguiente: un equipo de rodaje liderado por Gabriel (Johan Heldenbergh) se traslada a la ciudad de Picasso, zona de monoblocks donde vive una comunidad de clase media-baja en los suburbios de Boulogne-Sur-Mer, en el norte de Francia, para realizar el casting para una película a rodarse en el siguiente verano. Los elegidos son cuatro: la adolescente Lily (Mallory Wanecque), su novio Jessy (Loïc Pech), su hermano menor Ryan (Timéo Mahaut) y Maylis (Mélina Vanderplancke), los “peores” a los que alude el título.

Lo de “peores” es exagerado y hasta un poco estigmatizante, pero lo cierto es que en esos personajes vulnerables (y en otros que los rodean) se resumen varias de las problemáticas del lugar: familias disfuncionales, madres ausentes, hermanos mayores que se ocupan de los menores, embarazo adolescente, problemas con la ley, los traumas propios de tragedias recientes y un contexto socioeconómico y cultural bastante precario.

Si ya el entorno es complicado mucho más lo es cuando unos cineastas empiezan a, por un lado, generar empatía y complicidades con sus no-actores; pero, por otro, también a manipularlos para conseguir los resultados artísticos que buscan. En ese sentido, la película gana cuando deja aflorar la naturalidad de estos chicos y chicas (Mallory Wanecque es un prodigio de expresividad) y luce más forzada cuando entran en pantalla los adultos, sobre todo a la hora de exponer las contradicciones y angustias del director Gabriel.

Las dos realizadoras tienen la suficiente sensibilidad como para retratar ese universo adolescente de iniciaciones, de decepciones amorosas, de abusos, porro y sexo por Internet, de Instagram, Snapchat y chats a veces hostiles, aunque por momentos a la película se le notan un poco las costuras, los hilos de una propuesta interesante y arriesgada, pero que no siempre alcanza la intensidad, la sutileza, la profundidad y la empatía que las directoras se proponen.

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