BAFICI 2026: Crítica de “La muerte es algo que les sucede a los demás”, película de Ana García Blaya (Competencia Argentina)

La directora de Las buenas intenciones (2019) y La uruguaya (2022) abandona la ficción para incursionar en el documental familiar (y autobiográfico).

La muerte es algo que les sucede a los demás / Death Is Something That Happens to Others (Argentina/2026). Dirección: Ana García Blaya. Guion: Ana García Blaya y Joaquín Elizalde. Fotografía: Ana García Blaya, Joaquín Elizalde, Christina Steel y Juan Bugarín. Edición: Joaquín Elizalde. Sonido: Martín García Blaya. Música: Martín García Blaya y Santiago Castano Lucero. Duración: 72 minutos.

Las buenas intenciones, notable ópera prima de Ana García Blaya, abordaba desde la ficción aspectos de la propia vida de la directora y en especial su relación con Javier, un padre simpático, encantador, pero también algo ausente, inmaduro e irresponsable, que falleció demasiado joven. La muerte es algo que les sucede a los demás es otro acercamiento a su familia, esta vez desde un enfoque puramente documental, con su abuelo Alberto (el papá de su papá) como eje principal.

Con 6 hijos, 23 nietos, “muchos” bisnietos y cuatro matrimonios, nos encontramos con el patriarca Alberto a sus 86 años (murió en 2017 con casi 94). Pese a que él solo reunía a la familia ampliada dos veces por temporada (para su cumpleaños y en la previa de Navidad), la realizadora de La uruguaya comenzó a frecuentarlo y a filmarlo. Más allá de las conversaciones y de las anécdotas, buena parte del encanto del personaje residía en un diario personal en el que hacía todo tipo de anotaciones, compilaba pensamientos, listas, rankings, fotos, recortes de diarios (avisos fúnebres de La Nación sobre conocidos que iban muriendo) y frases célebres (y no tanto).

Ana García Blaya no solo registraba las charlas con su abuelo sino también otros aspectos de la creativa, caótica y delirante dinámica familiar, incluido a su padre, que en 2008 debió someterse a un tratamiento de quimioterapia y falleció 7 años más tarde dejando atónitos a todos sus seres queridos.

Alberto se encontraba ya bastante delicado cuando su hijo Javier murió y su familia decidió no contarle la noticia. Ese ocultamiento se convirtió en una carga cada vez más pesada para la propia Ana quien, mientras hacía su propio duelo, seguía encontrándose con su abuelo y cuando éste le preguntaba por Javier ella tenía que improvisar mentiras para salir del paso.

La forma de anticipar la muerte (propia y ajena), de transitar la inevitable degradación y de sobrellevar el después de la partida de un familiar es parte esencial de este documental, que tiene como principal mérito la paciencia, la dedicación, la curiosidad y la perseverancia con que García Blaya registró durante años las relaciones de su entorno.

El film tiene también una inevitable zona catártica, de desahogo, de liberación de ciertos traumas (hacerse cargo de las falencias ajenas, ser manipulada por adultos siendo muy joven para convertirse en cómplice de tantos secretos y mentiras) y unos cuantos momentos en los que afloran una bienvenida complicidad y ternura, pero la paradoja es que en la ficción -quizás más edulcorada o idealizada- de Las buenas intenciones García Blaya consiguió un retrato bastante más empático y queribe que en la crudeza y visceralidad de este documental.