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Crítica de “La caída”, de Lucía Puenzo (Amazon Prime Video)
-La directora de XXY (2007), El niño pez (2009) y Wakolda (2013) regresa al cine tras casi una década dedicada a las series (Cromo, La jauría) con una película rodada en México e inspirada en la historia real de la clavadista olímpica Azul Almazán.
-Sumamos una videocrítica, por Diego Conesa.
La caída / Dive (Argentina-México-Estados Unidos/2022). Dirección: Lucía Puenzo. Elenco: Karla Souza, Hernán Mendoza, Dèja Ebergenyi, Fernanda Borche, Claudia Lobo y Enrique Singer. Guion: Mónica Herrera, Samara Ibrahim, Tatiana Mereñuk, María Renée Prudencio y Lucía Puenzo. Fotografía: Nicolás Puenzo. Edición: Misael Bustos. Duración: 93 minutos. Disponible en Amazon Prime Video.
Aunque reconstruye un caso real ambientado en el México de 2004, La caída tiene -como requieren hoy las plataformas para sus producciones originales- un alcance e impacto global, sobre todo en estos tiempos del #MeToo. Y hasta podría decirse sin caer en un nacionalismo barato que se trata de una película en buena parte “argentina”, ya que la directora (Lucía Puenzo), dos de las cinco guionistas (la propia Puenzo y Tatiana Mereñuk), el director de fotografía (Nicolás Puenzo) y el editor (Misael Bustos) son de estas tierras.
La protagonista no se llama Azul Almazán sino Mariel (una sobria y convincente Karla Souza, vista en Nosotros los Nobles, Jacob's Ladder, How to Get Away with Murder y El Presidente), experta en el universo del trampolín que, tras varias decepciones, está a las puertas de los Juegos Olímpicos de Atenas 2004. Ya acercándose a los 30 años, es una veterana de la disciplina y se enfrenta a la última oportunidad de demostrar que puede soportar la presión y luchar por una medalla.
En los primeros minutos de La caída conocemos sus dificultades físicas, sus problemas médicos, sus hábitos (mucho sexo casual, consumo de fármacos y alcohol), pero también su decisión de sobrellevar todas las dificultades para clasificar a y competir en la cita olímpica. La situación se complica aún más cuando su habitual compañara de rutina en trampolín para las especialidades combinadas se lesiona y en su reemplazo es designada a Nadia (Deja Ebergenyi), una adolescente con un notable presente y mucho futuro en el artes de los clavados.
Y aquí es cuando surge el conflicto principal: la madre de Nadia acusa a Braulio (Hernán Mendoza), quien también es el entrenador histórico de Mariel, de abusos sexuales y ella empezará a vivir en carne propia los dilemas, las contradicciones respecto de callar o denunciar también a ese hombre que es brillante en lo suyo, manipulador hasta lo tiránico en el trato, y que cuenta con una evidente protección por parte del comité olímpico mexicano.
Si todo parecía servido para una bajada de línea, para discursos tan bienpensantes como subrayados, tanto Lucía Puenzo desde la puesta en escena como Karla Souza desde la actuación mantienen la narración en un plano de austeridad impensada, construyendo poco a poco, con no pocas sutilezas y matices, el trayecto de esta deportista de élite que debe sobrevivir en medio de un contexto claramente machista y tóxico. Así, sin ser una película particularmente brillante o sorprendente, La caída resulta muy eficaz en los términos en que está planteada y constituye un bienvenido regreso de la directora al universo cinematográfico.
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