Premios Oscar 2026: Todas las precandidatas a Mejor Película Internacional

-Ya hay 71 países en carrera con largometrajes dirigidos por Jafar Panahi, Oliver Laxe, Mascha Schilinski, Joachim Trier, los hermanos Dardenne, Kleber Mendonça Filho, Jasmila Zbanic, László Nemes, Hlynur Pálmason, Lav Diaz y Park Chan-wook, entre otros.
-En este espacio iremos agregando los films enviados y sumando nuestras reseñas.
-Actualizada al 24 de septiembre.

(Esta nota fue publicada originalmente el 11/8/2025 y es actualizada períodicamente)

Para acceder a este rubro cada país debe enviar un largometraje estrenado a nivel local entre el 1 de octubre de 2024 y el 1 de octubre de 2025. En general el total ronda los 85 países.

Plazo final para envío de un film por país: 1 de octubre de 2025.

Anuncio de la shortlist (15 películas): 16 de diciembre de 2025.

Anuncio de las nominadas: 10 de febrero de 2026.

Ceremonia de la edición 98 del Oscar: 15 de marzo de 2026.


PRECANDIDATAS POR PAÍS

Albania: Luna Park, de Florenc Papas

Alemania: Sound of Falling, de Mascha Schilinski

Argentina: Belén, de Dolores Fonzi

Armenia: My Armenian Phantoms, de Tamara Stepanyan

Australia: The Wolves Always Come at Night, de Gabrielle Brady

Austria: Peacock / Pfau – Bin ich echt?, de Bernhard Wenger

Azerbaiyán: Taghiyev: Oil / Tağıyev: Neft, de Zaur Gasimli

Bélgica: Young Mothers / Jeunes mères, de Jean-Pierre Dardenne y Luc Dardenne

Bosnia y Herzegovina: Blum: Masters of Their Own Destiny / Blum – Gospodari svoje budućnosti, de Jasmila Žbanić

Brasil: The Secret Agent / O Agente Secreto, de Kleber Mendonça Filho

Bulgaria: Tarika / Стадото, de Milko Lazarov

Camboya: Tenement, de Inrasothythep Neth y Sokyou Chea

Canadá: The Things You Kill, de Alireza Khatami

Chile: The Mysterious Gaze of the Flamingo / La misteriosa mirada del flamenco, de Diego Céspedes

Colombia: A Poet / Un poeta, de Simón Mesa Soto

Corea del Sur: No Other Choice, de Park Chan-wook

Costa Rica: The Altar Boy, the Priest and the Gardener / El monaguillo, el cura y el jardinero, de Juan Manuel Fernández

Croacia: Fiume o morte!, de Igor Bezinović

Dinamarca: Mr. Nobody Against Putin, de David Borenstein

Ecuador: Chuzalongo, de Diego Ortuño

Egipto: Happy Birthday, de Sarah Goher

Eslovaquia: Father / Otec, de Tereza Nvotová

Eslovenia: Little Trouble Girls / Kaj ti je deklica, de Urška Djukić

España: Sirāt, de Oliver Laxe

Estonia: Rolling Papers, de Meel Paliale

Filipinas: Magellan / Magalhães, de Lav Diaz

Finlandia: 100 Litres of Gold / 100 litraa sahtia, de Teemu Nikki

Francia: It Was Just an Accident, de Jafar Panahi

Georgia: Panopticon, de George Sikharulidze

Groenlandia: Walls / Akinni Inuk, de Sofie Rørdam y Nina Paninnguaq Skydsbjerg

Haiti: Kidnapping Inc., de Bruno Mourral [ht]

Hungría: Orphan / Árva, de László Nemes

india: Homebound, de Neeraj Ghaywan

Indonesia: Sore: Wife from the Future / Sore: Istri dari Masa Depan, de Yandy Laurens

Irán: Cause of Death: Unknown, de Ali Zarnegar

Irak: The President's Cake, de Hasan Hadi

Irlanda: Sanatorium, de Gar O’Rourke

Islandia: The Love That Remains, de Hlynur Pálmason

Israel: The Sea, de Shai Carmeli-Pollak

Italia: Familia, de Francesco Costabile

Japón: Kokuho, de Lee Sang-il

Jordania: All That’s Left Of You, de Cherien Dabis

Kirguistán: Black Red Yellow, de Aktan Arym Kubat

Letonia: Dog of God / Dieva suns, de Lauris Ābeles y Raitis Ābeles

Lituania: Southern Chronicles / Pietinia Kronikas, de Ignas Miškinis

Macedonia del Norte: The Tale of Silyan, de Tamara Kotevska

Marruecos: Calle Málaga, de Maryam Touzani

México: We Shall Not Be Moved / No nos moverán, de Pierre Saint-Martin

Montenegro: The Tower of Strength / Obraz, de Nikola Vukčević

Nepal: Anjali, de Milan Chams

Noruega: Sentimental Value / Affeksjonsverdi, de Joachim Trier

Panamá: Beloved Tropic / Querido trópico, de Ana Endara

Países Bajos: Reedland / Rietland, de Sven Bresser

Palestina: Palestine 36, de Annemarie Jacir

Papua Nueva Guinea: Papa Buka, de Bijukumar Damodaran

Paraguay: Under the Flags, the Sun / Bajo las banderas, el sol, de Juanjo Pereira

Perú: Motherland / Kinra, de Marco Panatonic

Polonia: Franz, de Agnieszka Holland

Portugal: Banzo, de Margarida Cardoso

República Checa: I'm Not Everything I Want to Be / Ještě nejsem, kým chci být, de Klára Tasovská (reseña más abajo)

República Dominicana: Pepe, de Nelson Carlo De Los Santos Arias

Rumania: Traffic / Jaful Secolului, de Teodora Mihai

Serbia: Sun Never Again / Sunce nikad više, de David Jakovljević

Suecia: Eagles of the Republic, de Tarik Saleh

Suiza: Late Shift / Heldin, de Petra Volpe

Tailandia: A Useful Ghost, de Ratchapoom Boonbunchachoke

Taiwan: Left-Handed Girl, de Shih-Ching Tsou

Túnez: The Voice of Hind Rajab, de Kaouther Ben Hania

Turquía: One of Those Days When Hemme Dies / Hemme'nin Öldüğü Günlerden Biri, de Murat Fıratoğlu

Ucrania: 2000 Meters to Andriivka, de Mstyslav Chernov

Uruguay: Don't You Let Me Go / Agarrame fuerte, de Ana Guevara y Leticia Jorge


RESEÑAS

I'm Not Everything I Want to Be / Ještě nejsem, kým chci být, de Klára Tasovská. Representa a República Checa.

A modo de recorrido vital, y en forma de álbum de fotos, la reivindicada fotógrafa Libuse Jarcovjakova narra con sus propias instantáneas, acompañadas de efectos de sonido y de su voz en off, las experiencias en su Checoslovaquia natal y en el exilio, en un incansable proceso de autodescubrimiento vital y artístico. A sus 72 años, Jarcovjakova asegura no haberse convertido todavía en la persona que desea ser, pero después de sus idas y venidas entre Tokio y Berlín, entre los años '70 y '80, queda claro que estamos ante uno de esos culos de mal asiento, incapaces de permanecer en el mismo sitio. La artista prosigue la búsqueda de su identidad, mientras a su estela figuran unos valiosos testimonios de la lucha por los derechos humanos en la Europa central, desde la clandestinidad de los abortos hasta la caída del muro de Berlín, pasando por el surgimiento del activismo queer. Ella, que ha vivido en sus carnes el peso de las contingencias políticas, se presenta como un arca de memoria, y así la muestra Tasovská. Como si se tratara de una buena biopic, la vida de Jarcovjakova se despliega como una narración vivaz, catalizadora de cambios sociales. Sus fotografías no se contentaban con el esteticismo, sino que perseguían la supervivencia del aquí y el ahora: dar cuenta de la vida, con sus flashes, sus ráfagas de movimiento, sus cuerpos desnudos. Jarcovjakova –conocida como la Nan Goldin checa y posible precursora del selfie– invita, a través del montaje de Tasovská, a adoptar una mirada desacomplejada sobre su mundo, que en cierta manera también reconocemos como nuestro. ALBERTO RICHART