British Independent Film Awards 2022: “Aftersun” y “Blue Jean” fueron las grandes ganadoras - Todos los premios y nuestras críticas

Dos óperas primas dirigidas por mujeres acapararon los principales galardones de la 25ª edición de los BIFA.

Aftersun, película de Charlotte Wells que actualmente se mantiene en 12 salas de Argentina con buena repercusión (ya fue vista por algo más de 3.000 personas) y que en enero próximo estará disponible en MUBI, ganó 7 British Independent Film Awards sobre un total de 16 nominaciones.

Con 4 estatuillas (incluidas las dos principales de actuación) fue recompensada Blue Jean, mientras que luego se ubicaron Winners (2) y Nothing Compares, documental sobre Sinead O'Connor (2).


DOS NUEVAS RESEÑAS:

-Blue Jean, de Georgia Oakley. ★★★★✩

Estrenada en la sección Giornati degli Autori del último Festival de Venecia y luego premiada en Sevilla, Tesalónica, Belfast y LesGaiCineMad, la ópera prima de Oakley sorprendió al ganar cuatro estatuillas en los British Independent Film Awards: mejor actuación para Rosy McEwen, mejor actuación secundaria para Kerrie Hayes, mejor primer guion y mejor casting. La historia está ambientada en la ultraconservadora y homofóbica Inglaterra de Margaret Thatcher en 1988, cuando se instauró la denominada Section 28, una enmienda gubernamental que afirmaba que no se podía aceptar como normal ni mucho menos promocionar la homosexualidad en ninguna escuela subvencionada. Cabe acotar que esa prohibición recién fue revocada en... ¡2003!

En ese contexto, nos encontramos con Jean (Rosy McEwen, notable, con un look a la Rosamund Pike), profesora de educación física en un colegio secundario. Tras un fallido matrimonio heterosexual, ella está en pareja con Viv (Kerrie Hayes) y juntas participan de la escena lésbica (bares, música, fiestas) en una ciudad del nordeste. La protagonista sostiene en principio sin grandes contradicciones esa dicotomía entre su vida personal y la laboral, pero cuando irrumpe la figura de Lois (Lucy Halliday), una de sus alumnas, todas sus certezas entran en crisis dando lugar a una acumulación de dudas, deseos, cuestionamientos y culpa.

El resultado es una film algo triste y decididamente bello (rodado en 16mm con una estética muy ochentosa) que aborda la problemática queer en tiempos represivos, pero concentrándose en cuestiones muy íntimas, sin caer en la bajada de línea panfletaria ni en el subrayado psicologista. DB


-Nothing Compares, de Kathryn Ferguson. ★★★★✩

“Una artista excepcional, no binaria, intersexual y feminista con un look y una agenda 35 años adelantada a su tiempo”, así define Peaches a su colega Sinéad O’Connor. Si bien hoy la artista irlandesa tiene apenas 55 años, hace mucho tiempo que está fuera de los primeros planos, aunque -como se aprecia hacia el final de este documental- sigue cantando y muy bien.

Luego de una infancia dominada por los abusos, O'Connor alcanzó la fama mundial siendo apenas una veinteañera con obras maestras como los discos The Lion and the Cobra o I Do Not Want What I Haven't Got. Pero después llegaron sus controvertidas apariciones públicas (como romper en 1992 una foto del papa Juan Pablo II en pleno programa televisivo Saturday Night Live mientras cantaba a capella el tema War, de Bob Marley, como forma de protesta por los abusos sexuales de sacerdotes de la Iglesia Católica) que le valieron el boicot de buena parte del establishment mediático, de la industria musical y de los sectores más conservadores.

Si bien el film omite o aborda con superficialidad zonas muy importantes de su vida (como los problemas mentales o su conversión al Islam), la narración en off de la propia O'Connor y los extraordinarios materiales de archivo (algunos muy íntimos) convierten a Nothing Compares en un trabajo insoslayable. DB



TODOS LOS PREMIOS + LINKS A NUESTRAS CRÍTICAS



MEJOR PELÍCULA INDEPENDIENTES BRITÁNICA
Aftersun – Charlotte Wells, Barry Jenkins, Mark Ceryak, Adele Romanski, Amy Jackson (foto arriba)

MEJOR DIRECCIÓN
Charlotte Wells – Aftersun

MEJOR GUION
Charlotte Wells – Aftersun

MEJOR ACTUACION PROTAGÓNICA
Rosy McEwen – Blue Jean

MEJOR ACTUACION SECUNDARIA
Kerrie Hayes – Blue Jean

MEJOR ACTUACION CONJUNTA
Tamara Lawrance y Letitia Wright – The Silent Twins

MEJOR ELENCO
Our River… Our Sky: Zainab Joda, Darina Al Joundi, Amed Hashimi, Mahmoud Abo Al Abbas, Basim Hajar, Labwa Arab, Meriam Abbas, Siham MustafaB

REVELACIÓN EN ACTUACIÓN REVELACIÓN
Safia Oakley-Green – The Origin

MEJOR PRIMERA DIRECCIÓN - FICCIÓN
Charlotte Wells – Aftersun

MEJOR PRIMERA DIRECCIÓN - DOCUMENTAL
Kathryn Ferguson – Nothing Compares

REVELACIÓN EN PRODUCCIÓN
Nadira Murray – Winners [también producida por Paul Welsh]

MEJOR PRIMER GUION
Georgia Oakley – Blue Jean

PREMIO DESCUBRIMIENTO
Winners – Hassan Nazer, Nadira Murray, Paul Welsh

MEJOR DOCUMENTAL
Nothing Compares – Kathryn Ferguson, Eleanor Emptage, Michael Mallie

MEJOR CORTOMETRAJE BRITÁNICO
Too Rough – Sean Lìonadh, Ross Mckenzie, Alfredo Covelli

MEJOR PELÍCULA INTERNACIONAL
The Worst Person in the World – Joachim Trier, Eskil Vogt, Andrea Berentsen Ottmar, Thomas Robsahm

MEJOR CASTING
Shaheen Baig – Blue Jean

MEJOR VESTUARIO
Jenny Beavan – Mrs. Harris Goes To Paris

MEJOR FOTOGRAFÍA
Gregory Oke – Aftersun

MEJOR EDICIÓN
Blair McClendon – Aftersun

MEJOR MÚSICA ORIGINAL
Matthew Herbert – El prodigio / The Wonder

MEJORE EFECTOS VISUALES
David Simpson – Men: Terror en las sombras

MEJOR SONIDO
Tim Harrison, Raoul Brand, Cassandra Rutledge – Flux Gourmet

MEJOR MAQUILLAJE Y PELUQUERÍA
Eugene Souleiman, Scarlett O’Connell – Medusa Deluxe

MEJOR SUPERVISIÓN MUSICAL
Lucy Bright – Aftersun

MEJOR DISEÑO DE PRODUCCIÓN
Helen Scott – Living

PREMIO RICHARD HARRIS A LA CARRERA EN ACTUACIÓN:
Samantha Morton

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