Crítica de “Music”, de Angela Schanelec (Competencia Oficial) - #Berlinale2023

Directora favorita de la Berlinale, la realizadora de I Stayed in Berlin All Summer, My Sister’s Good Fortune, Places in Cities, Passing Summer, Marseille, Afternoon, Orly, The Dreamed Path y de I Was at Home, But estrenó una de las películas más elípticas, abstractas y, por lo tanto, exigentes de su carrera.

Music (Alemania-Francia-Serbia). Dirección, guion y edición: Angela Schanelec. Elenco: Aliocha Schneider, Agathe Bonitzer, Marisha Triantafyllidou, Argyris Xafis, Frida Tarana, Theodore Vrachas, Ninel Skrzypczyk, Miriam Jakob, Wolfgang Michael y Finn-Henry Reyels. Fotografía: Ivan Markovic. Música: Doug Tielli. Duración: 108 minutos.


El décimo largometraje de Schanelec transcurre en algún momento de los años '70 y los '80, pero también en 2006 (hay referencia al Mundial en Alemania ganado por Italia) y en la actualidad. Está ambientada en las playas de Grecia, pero también en los lagos de Berlín. Está basada en el mito de Edipo, pero también en el de Sísifo. Tiene música barroca, pero también moderna (el compositor fue el canadiense Doug Tielli). Si esta descripción suena a vaga e imprecisa es porque esta directora clave de la Escuela de Berlín (este año también compiten por el Oso de Oro otros referentes de ese movimiento como Christian Petzold con Afire y Christoph Hochhäusler con Till the End of the Night) plantea múltiples interrogantes y en muchos casos no tiene intenciones de dar las respuestas del caso.

Así de enigmático, elíptico, críptico, abstracto, árido y elusivo es Music, un film con bellos y largos planos, con bellas y largas escenas musicales, pero que consiste en una experiencia demasiado exigente incluso para aquellos cinéfilos curtidos en el arte de Schanelec.

Hay un bebé encontrado que con los años se convertirá en adulto. El joven Jon (el también canadiense Aliocha Schneider) es atacado y terminará matando de forma accidental a un extraño y luego encerrado en prisión, donde se enamorará de la guardiacárcel Iro (Agathe Bonitzer). Cuando él salga, ambos armarán una pareja, tendrán una hija, pero como estamos en el terreno de la tragedia griega de Sófocles todo tendrá un desenlace sangriento.

Si Schanelec nunca ha incursionado en el naturalismo, aquí la estética, el tono y el ritmo apuestan más que nunca por el artificio y, sobre el final, directamente a piezas musicales en las que suenan Monteverdi, Bach o Pergolesi. El talento coreográfico, la versatilidad para el encuadre, la excelencia visual y sonora, la vasta cultura y la radicalidad de la directora alemana son indudables, pero el rompecabezas que propone Music resulta por momentos inaccesible hasta para los cinéfilos más curtidos. El nicho dentro del nicho.

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