Crítica de “El Kaiser de la Atlántida”, documental de Sebastián Alfie

Tras un amplio recorrido por festivales (Tudo e Verdade, Málaga, Tesalónica, Munich, BAFICI y Madrid), llega a 11 salas de Argentina este nuevo trabajo del director de Gabor y Diego, el último adiós. La producción promete que habrá algunas funciones con música en vivo antes de las proyecciones y estará presente el equipo del documental para su presentación.

El Kaiser de la Atlántida (Argentina, España, Países Bajos, República Checa/2023) Dirección, guion e investigación: Sebastián Alfie. Con las participaciones de Kerry Woodward, Gustavo Tambascio, Dagmar Lieblová, Tomáš Fedorovič, Rhoda Levine, James Conlon, Lisandro Abadie y Vlasta Reittererová. Música original: Alex Nante. Fotografía: Pablo Hernández, Ángel Amorós, Braňo Pažitka y Benito Strangio. Sonido: Gustavo González Crespo, David Mantecón, Ismael Calvo Delgado, Kees de Groot y Zdeněk Šimek. Edición: Alejo Santos. Animaciones: Golem Studio. Distribuidora: Cinetren. Duración: 75 minutos. Apta para mayores de 13 años. Salas (primera semana): 11 (Multiplex Belgrano, Atlas Caballito, Patio Bullrich, Hoyts Quilmes, Hoyts Moreno, Cinépolis Avellaneda, Showcase Norte, Showcase Haedo, Cinépolis Rosario, Cinemacenter Aldrey y Diagonal de Mar del Plata).

No hace falta saber nada sobre El Kaiser de la Atlántida para ver El Kaiser de la Atlántida. Dirigida por Sebastián Alfie, la película indaga en los múltiples pliegues de la ópera compuesta por Viktor Ullman y el poeta Peter Kien en 1943 durante su involuntaria estadía compartida en el gueto de Terezín. Una pieza que se burlaba abiertamente de Adolf Hitler y sus secuaces, y cuya partitura estuvo perdida durante tres décadas hasta que fue rescatada por Kerry Woodward.

La película comienza durante los preparativos finales del régisseur argentino Gustavo Tambascio para estrenar en Madrid una puesta de esa ópera escrita originalmente para 15 músicos, pero que en esa ocasión tendrá la particularidad de reunir a 70, algo inédito hasta entonces. Podría pensarse, entonces, que El Kaiser de la Atlántida es un documental exclusivo para conocedores, en tanto proliferan términos y cuestiones propias de la ópera cuando los especialistas analizan la relevancia del trabajo de Ullman y Kien, pero el asunto va más allá.

Recurriendo a las armas habituales de los documentales expositivos, Alfie utiliza la nueva puesta como la punta del ovillo de la que va tirando para reconstruir tanto la historia de sus autores a través de animaciones como del contexto y el periplo de Woodward para recuperar la obra, un asunto que incluye hasta una médium contactando a Ullman para completar la partitura original. El resultado es un film melómano que, felizmente, trasciende los límites de su disciplina.

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