Crítica de “Gaucho Gaucho”, documental de Michael Dweck y Gregory Kershaw

Premiada en festivales como Sundance y Locarno, esta nueva película del dúo detrás de The Truffle Hunters (2020) es un deslumbrante acercamiento a la dinámica gauchesca en la zona de los Valles Calchaquíes.

Gaucho Gaucho (Estados Unidos-Argentina/2024). Producción, fotografía y dirección: Michael Dweck y Gregory Kershaw. Edición: Gabriel Rhodes. Duración: 85 minutos. Apta para todo público. Salas: 10. En los complejos Recoleta, Plaza Houssay, Avellaneda, Luján, Arena Maipú, Mendoza Shopping, Merlo, Neuquén, Pilar y Rosario de la cadena Cinépolis de Argentina y en el Cine Ópera de Salta.

Tras el éxito de The Truffle Hunters, sobre los buscadores de trufas en la región italiana del Piamonte, Dweck y Kershaw vinieron a la Argentina para retratar cómo vive una comunidad de gauchos salteños que parece anclada en el tiempo.

Construido como una acumulación de viñetas (algunas emotivas, otras graciosas, unas pocas intrascendentes o banales, todas deslumbrantes en términos visuales), Gaucho, Gaucho ratifica la categoría artística de la dupla, aunque en este caso con un mayor grado de esteticismo y estilización que en el caso de su trabajo previo.

Rodado en blanco y negro en pantalla ancha, este western documental resulta un prodigio de encuadres, de travellings, de planos secuencia, de clips musicales con los protagonistas cabalgando por las praderas (la eclécitica selección de temas incluye canciones de Devendra Banhart, Félix Luna y Ariel Ramírez, Violeta Parra, Atahualpa Yupanqui y hasta La Balsa, por Los Gatos), pero solo en algunos pasajes despierta real interés, sobre todo cuando se centra en la transmisión generacional (básicamente de padres a hijos e hijas) de las tradiciones, la sabiduría y los detalles de los oficios (desde lidiar con un caballo hasta afilar un cuchillo).

Los dilemas, contradicciones, miedos, traumas y secretos de jóvenes mujeres en medio de un ambiente muy masculino (y por momentos machista), la religión, la educación institucional, la comida, las dificultades para proteger y alimentar al ganado y los rodeos son otras cuestiones que se abordan durante la casi una hora y media de un film en el que no faltan fogones, mateadas, partidas de truco, cantos y bailes típicos. La curiosidad, la admiración y el respeto con que los cineastas se acercan a sus personajes son indudables y se agradecen.

La película comienza y termina con imágenes en cámara lenta y ópera de fondo. La experiencia es siempre subyugante e inmersiva, aunque en ciertos pasajes esa sofisticación visual (y también sonora) termina conspirando contra la profundidad del retrato humano y del espesor psicológico. De todas formas, se trata de un film que no solo merece verse, sino que además se disfrutará en toda su dimensión en la pantalla más grande y con el mejor sonido posibles.

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