Editorial
En el cine, también perdió el Grupo Clarín
Tras la sanción de la nueva Ley de Medios, el futuro del holding luce sombrío. En el cine, su estrella también parece haberse apagado: El secretos de sus ojos, Las viudas de los jueves y Papá por un día, los grandes éxitos nacionales del año, estuvieron asociados con Telefé. Tanto Juan José Campanella como Marcelo Piñeyro y el productor Pablo Bossi estuvieron ligados a Pol-ka y Patagonik (de Clarín), pero hoy triunfan con sus rivales.
Entre El secretos de sus ojos, Las viudas de los jueves y Papá por un día sumarán este año más de 3 millones de espectadores para convertirse en los únicos verdaderos sucesos de la temporada. Los tres títulos –lanzados por distintas compañías como Distribution Company, Alfa Films y Buena Vista, respectivamente- tuvieron algo en común: contaron con el apoyo mediático de Telefé.
Lo más significativo es que Juan José Campanella era una "propiedad" del Grupo Clarín (El hijo de la novia y Luna de Avellaneda contaron con distintos apoyos de Pol-ka y Patagonik), pero tras el maltrato que Canal 13 le propinó a la miniserie Vientos de agua (con constantes cambios de días y horarios), el director más exitoso del cine argentino buscó nuevos rumbos.
Algo similar pasó con Marcelo Piñeyro, quien concretó Caballos salvajes y Cenizas del Paraíso con el grupo Clarín antes de probar suerte con Oscar Kramer (Plata quemada y Kamchatka). Hoy, Las viudas de los jueves se acerca a los 500.000 espectadores con el espaldarazo de Telefé Cine.
Hasta Pablo Bossi -que durante años fue el mandamás de Patagonik- armó su propio productora (Pampa Films), que ya consiguió casi medio millón de entradas fuera del período de vacaciones de invierno con Papá por un día, también en sociedad con Telefé.
Mientras tanto, el Grupo Clarín -tras el gran éxito de Un novio para mi mujer en 2008- sólo estuvo ligado este año a través de su participación accionaria en Patagonik a El Ratón Pérez 2 ¿El resultado? Un rotundo fracaso: apenas 230.000 espectadores, menos de la cuarta parte de lo que había conseguido el primer film de la saga.
El Grupo Clarín -que con la nueva Ley de Servicios de Comunicación Audiovisual puede perder incluso varias de sus señales de cable como la controvertida Volver, que suele comprar los derechos a perpetuidad de las películas nacionales a un precio vil- parece estar perdiendo la batalla final contra el kirchnerismo (un rival que tampoco es precisamente el paradigma de la transparencia), pero más allá de cómo evolucione esa confrontación, que ahora tendrá una nueva etapa en los estrados judiciales, hay algo que sí queda claro: en cine, el gran derrotado del año ha sido el Grupo Clarín.
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El 1º de abril de 2007 nacía este sitio. Ocho años más tarde tenemos el enorme orgullo y placer de sumar a nuestra plataforma de medios a OtrosCines/Europa, proyecto liderado por un joven y brillante crítico y periodista como Manu Yáñez.
A fines de 2013 cerró por reformas el emblemático cine del Teatro San Martín. Las obras se demoraron de manera ridícula y la reapertura -que debía producirse en julio último- sigue siendo una incógnita. Tampoco hay certeza de que se instale el sistema de proyección de DCP prometido. Un vergonzoso ejemplo de pésima gestión.
Con la publicación de dos anuarios con las cifras de 2013 (uno editado por un organismo público como el INCAA y otro por una empresa privada como Ultracine) es posible sacar conclusiones y plantear posibles soluciones para el negocio en la Argentina.
Dos películas en competencia en Berlín, una en Sundance, otra en Cannes, una excelente selección en el reciente BAFICI y varios títulos fuertes listos para Locarno y Venecia. El cine argentino disfruta de una excelente coyuntura en festivales y es tarea de todos aprovechar semejante envión.
Diego:<br /> Tenés razón, la sala tiene 224 butacas. Y gracias por aclararme las semanas del año, aunque como sabras no siempre hay funciones todos los fines de semana, porque en Argentina como en muchos lugares del mundo, hay festividades y cosas así como la navidad y demás festejos de mal gusto, que obligan a cerrar a lugares como el Malba.<br /> Otras inquietud: podrías contar un poco más sobre el itinerario que hizo Historias Extraordinarias por el resto del país? Dado que la exhibición es uno de los grandes problemas del cine nacional, creo que sería un aporte interesante.<br /> Gracias, saludos.
Germán: varias aclaraciones:<br /> -Un año tiene 52 semanas, no 48.<br /> -El auditorio del Malba tiene 224 butacas no 210.<br /> -La película de Llinás se exhibió también bastante tiempo en el Teatro 25 de Mayo de Villa Urquiza, de 780 butacas y en un montón de salas de todo el país, en muestras, semanas y festivales (incluso al aire libre). Si sumás todo eso, seguro que la vieron más de 50.000 personas.<br /> Abrazo
Una aclaración respecto de los espectadores que una película puede hacer en un año en el Malba: en esa sala entran 210 espectadores, por lo que con dos funciones semanales, lo máximo que puede meter una película son 420 espectadores por semana. En un año hay 48 semanas (12 meses por 4 semanas c/u). Lo que multiplicado por 420 da 20.160 espectadores (30.000 menos que los 50.000 calculados por el director del sitio). Y esto suponiendo que la sala estuvo siempre llena y la película se dió durante todo el año dos veces por semana, cosa que tampoco fue así. <br /> Moraleja: creo que habría que hacer algunos calculos básicos antes de tirar cifras al voleo.<br /> Gracias por publicar este comentario.
Nestor Giacomello:<br /> <br /> Estimado Néstor los contratos de distribución tienen fecha de vencimiento, por lo general, como en el caso del Largo viaje era de 3 años, por lo tanto el "comprador de buena fe" sabe que legalmente no puede comprar con tiempos que superen ese lapso, sin un consentimiento expreso del productor, ese consentimiento no existió jamás, es mas hubo un rechazo de plano a la oferta, por lo tanto la “buena fe” del comprador es en realidad inexistente<br /> <br /> y el distribuidor el jamón del emparedado, jamón que por otro lado debía seguir negociando con el canal porque mi película no era la única que tenia que representar. Lamentablemente los distribuidores son tan esclavos como los productores ya sean para los monopolios de la televisión como para los monopolios de la exhibición cinematográfica, que hoy manejan a toda la industria cinematográfica Argentina como si no tuviéramos derechos. y nos imponen métodos que se parecen mas a la servidumbre, que a la comercialización de nuestro cine.<br /> <br /> Las cadenas de capitales extranjero mayoritario o total hacen con nuestro cine lo mismo que la empresa Kraft a sus obreros en todo el mundo, y detrás de ellos esta el departamento de estado de EE UU presionando para que sigan desarrollando sus políticas usureras y devastadoras para los productores nacionales y para nuestra cultura.<br /> <br /> Y lo peor es que encima consiguen que algunos puristas autóctonos que en nombre de las libertades (para los expoliadores) y las leyes (que les sirven a los expoliadores) se olvidan que sin nuestra propia industria, nunca dejaremos de ser una colonia.
Gracias Nacho. Lo de la cuota de pantalla en la TV es un paso adelante, igual va a ser muy complicado: 1) lograr que las televisiones compren derechos de antena por anticipado (antes del rodaje) salvo que se trate de un Campanella o un Piñeyro, 2) que lo que paguen sea un monto decente y no algo irrisorio como hasta ahora, 3) que se controle desde el Estado que, por ejemplo, señales extranjeras o del interior exhiban y además inviertan un porcentaje de su facturación anual en cine argentino.<br /> <br /> Ojo, no estoy diciendo que esté mal, sino que por experiencia (la cuota de pantalla en cines) creo que las buenas intenciones de una legislación muchas veces son obviadas con trampitas (o engaños) por parte de las empresas.
Adjunto los tres artículos de la ley que son relativos a la actividad cinematográfica.<br /> <br /> ARTICULO 67. — Cuota de pantalla del cine y artes audiovisuales nacionales. Los servicios<br /> de comunicación audiovisual que emitan señales de televisión deberán cumplir la siguiente cuota de pantalla: Los licenciatarios de servicios de televisión abierta deberán exhibir en estreno televisivo en sus respectivas áreas de cobertura, y por año calendario, ocho (8) películas de largometraje nacionales, pudiendo optar por incluir en la misma cantidad hasta tres (3) telefilmes nacionales, en ambos casos producidos mayoritariamente por productoras independientes nacionales, cuyos derechos de antena hubieran sido adquiridos con anterioridad a la iniciación del rodaje.<br /> Todos los licenciatarios de servicios de televisión por suscripción del país y los licenciatarios de servicios de televisión abierta cuya área de cobertura total comprenda menos del veinte por ciento (20%) de la población del país, podrán optar por cumplir la cuota de pantalla adquiriendo, con anterioridad al rodaje, derechos de antena de películas nacionales y telefilmes producidos por productoras independientes nacionales, por el valor del cero coma cincuenta por ciento (0,50%) de<br /> la facturación bruta anual del año anterior.<br /> Las señales que no fueren consideradas nacionales, autorizadas a ser retransmitidas por los servicios de televisión por suscripción, que difundieren programas de ficción en un total superior al cincuenta por ciento (50%) de su programación diaria, deberán destinar el valor del cero coma cincuenta por ciento (0,50%) de la facturación bruta anual del año anterior a la adquisición, con anterioridad a la iniciación del rodaje, de derechos de antena de películas nacionales.<br /> <br /> ARTICULO 68. — Protección de la niñez y contenidos dedicados. En todos los casos los contenidos de la programación, de sus avances y de la publicidad deben ajustarse a las siguientes condiciones:<br /> a) En el horario desde las 6.00 y hasta las 22.00 horas deberán ser aptos para todo público;<br /> b) Desde las 22.00 y hasta las 6.00 horas se podrán emitir programas considerados aptos para mayores.<br /> En el comienzo de los programas que no fueren aptos para todo público, se deberá emitir la calificación que el mismo merece, de acuerdo a las categorías establecidas en este artículo. Durante los primeros treinta (30) segundos de cada bloque se deberá exhibir el símbolo que determine la autoridad de aplicación al efecto de posibilitar la identificación visual de la calificación que le corresponda.<br /> En el caso en que la hora oficial no guarde uniformidad en todo el territorio de la República, la autoridad de aplicación modificará el horario de protección al menor que establece este artículo al efecto de unificar su vigencia en todo el país.<br /> No será permitida la participación de niños o niñas menores de doce (12) años en programas que se emitan entre las 22.00 y las 8.00 horas, salvo que éstos hayan sido grabados fuera de ese horario, circunstancia que se deberá mencionar en su emisión.<br /> La reglamentación determinará la existencia de una cantidad mínima de horas de producción y transmisión de material audiovisual específico para niños y niñas en todos los canales de televisión abierta, cuyo origen sea como mínimo el cincuenta por ciento (50%) de producción nacional<br /> y establecerá las condiciones para la inserción de una advertencia explícita previa cuando por necesidad de brindar información a la audiencia (noticieros /flashes) pueden vulnerarse los principios de protección al menor en horarios no reservados para un público adulto84.<br /> <br /> ARTICULO 97. — Destino de los fondos recaudados. La Administración Federal de Ingresos<br /> Públicos destinará los fondos recaudados de la siguiente forma:<br /> a) El veinticinco por ciento (25%) del total recaudado será asignado al Instituto Nacional de Cine y Artes Audiovisuales. Este monto no podrá ser inferior al cuarenta por ciento (40%) del total recaudado en virtud de los incisos a), d) y e) del apartado II del artículo 96. No puede ser asignado al Instituto Nacional de Cine y Artes Audiovisuales, un monto menor al recibido en virtud del decreto 2278/2002 a la fecha de promulgación de la presente ley;<br /> b) El diez por ciento (10%) al Instituto Nacional del Teatro. Como mínimo debe ser asignado al Instituto Nacional del Teatro, un monto igual recibido en virtud del decreto 2278/2002 a la fecha de promulgación de la presente ley;<br /> c) El veinte por ciento (20%) a Radio y Televisión Argentina Sociedad del Estado creada por<br /> la presente ley;<br /> d) El veintiocho por ciento (28%) a la Autoridad Federal de Servicios de Comunicación Audiovisual; incluyendo los fondos para el funcionamiento del Consejo Federal de Comunicación Audiovisual;<br /> e) El cinco por ciento (5%) para funcionamiento de la Defensoría del Público de Servicios de Comunicación Audiovisual;<br /> f) El diez por ciento (10%) para proyectos especiales de comunicación audiovisual y apoyo a servicios de comunicación audiovisual, comunitarios, de frontera, y de los Pueblos Originarios, con especial atención a la colaboración en los proyectos de digitalización107.<br /> g) El dos por ciento (2%) al Instituto Nacional de Música.
Horacio querido, Volver fue el montepìo de los productores pobres, de ahí que hicieron los que se les dió la gana con las pelis seguros de que no tenían un peso ni para mandar una carta documento. no sé que harán con ese material , pero no va a ser nada bueno, de eso estoy segura.
¿No te la habrá vendido el distribuidor a los canales del interior y después no se animó a decirtelo?
Horacio:<br /> <br /> Por lo que explicas, el problema con “El Largo Viaje de Nahuel Pan” lo tenés con el distribuidor que firmó un contrato sin tu consentimiento y no con VOLVER. Al que le tenes que hacer juicio es al distribuidor, que para poder haber hecho eso y vender una pelìcula a perpetuidad tiene que tener un poder que lo acredite. Sin la existencia de ese poder, el jucio lo ganás de una.<br /> PERO... si cediste los derechos totales al distribuidor y este la vendió, no solo la culpa es tuya; si no que además no podes protestar.<br /> Si VOLVER compró los derechos a perpetuidad por que el distribuidor certificó que eran de su propiedad o que tenía un poder para hacerlo, el canal está protegido por lo que legalmente se llama "buena fé". Es decir, que hizo un acuerdo dentro de lo juridicamente aceptado sin saber que quien vendió la película no podía hacerlo.<br /> Y aclaro, lo más seguro es que el acuerdo haya sido con ARTEAR, de la cual VOLVER es una señal más y ese contrato le da la posibilidad de emitir la pelìcula en cualquiera de sus señales, incluyendo el canal que el grupo Clarín tiene en Cordoba. Nada de esto es ilegal ni muestra que Clarín es un monstruo que se come al pez más chico.<br /> Es como puso alguien antes: cortemosla con el discurso de la victimización del productor. Nadie te obliga a venderle los derechos a la televisiòn y si lo hiciste sin saber con quien estabas trabajando (en este caso, el distribuidor), aprende a asesorate bien con unos señores que se llaman abogados antes de que los distribuidores te puedan garcar de arriba de un árbol.<br /> <br /> Gracias,<br /> <br /> Nestor
Gracias Horacio por contarnos tu experiencia con el Grupo Clarín/Canal 13 en el caso de la película El largo viaje de Nahuel Pan. De tus opiniones políticas, sobre la ley y sobre otros lectores, hay cosas que comparto y otras que no, para eso están los comentarios, para poder compartir y disentir. Saludos
Estimado Batlle:<br /> Lamentablemente, es desesperante la facilidad que tienen algunos para generar criticas fuera de contexto, es llamativo el decir "todo el mundo sabe" yo estoy en el mundo y no lo sabia, Mauricio Gasparini, habla sobre los K, pareciera que la ley, no los superara en el tiempo y que ella no se modificara para nunca jamás, leo esto y es como si estuviera viendo una película sin fin.<br /> <br /> Quizás los que hacen estas criticas no saben, o quieren disimular lo que saben.<br /> La ley de la dictadura le daba al gobierno K mucho más poder que la que se acaba de aprobar, esa ley se manejaba por decretos o resoluciones emanadas de una sola autoridad, por lo tanto podría haber borrado a todos los canales y radios de un solo decretazo, pero no lo hicieron, <br /> <br /> Podrían haberse repartido todas las señales con un solo decreto... pero no lo hicieron.<br /> Entonces, ¿de qué estamos hablando?? De la nueva ley o de la antipatía o desprecio que sienten por el gobierno.<br /> Yo creo que se deberían separar los tantos y disentir desde la honestidad.<br /> No me gusta la ley por haber sido gestada por el gobierno K ( pero aclararlo) <br /> Es casi perverso criticar la ley solo por quien la presentó, sin pensar cuantos años costó llegar a cambiar el engendro que existía.<br /> Es casi deshonesto no reconocer que el gobierno podría haberse apoderado de todas las señales existentes y por existir con un solo decreto. <br /> Y es absolutamente cierto que Canal 13 compraba las películas a perpetuidad y con exclusividad por lo tanto no se las podía negociar con otros canales ni de cable ni de aire.<br /> Es mas, esa negociación la hacían directamente con el distribuidor y puedo dar fe que la película “El Largo Viaje de Nahuel Pan” sufrió esa situación, Como productor me negué a ese arreglo y, sin embargo, al día de la fecha la siguen exhibiendo y no solo en VOLVER sino en muchos cables del interior a los cuales ni siquiera intentaron preguntarnos si se la vendíamos, ergo quien se las vendió fue Canal 13 y no nosotros que somos los verdaderos dueños.<br /> Se preguntarán por qué no hacemos juicio, y les voy a contestar..... Los monopolios son prácticamente invencibles en los tribunales... Esa fue la respuesta de varios abogados, y saben una cosa.... Clarín es un gran monopolio.
Marti, lo puse en potencial, es una intuición o una presunción de que puede funcionar bien de audiencia en los términos en que se maneja una señal de cable como I-Sat, no tengo cifras a esta altura del mes, obviamente, saludos
Diego: más arriba dijiste que "Historias Extraordinarias" había metido un buen rating en al cable. La película se estreno el 6 de octubre en I SAT y los ratings de cable tardan un mes en llegar. ¿Tenes información veraz adelantada o estas mandando fruta?
Diego, me gustaría poder leer algo con respecto a cómo será en la práctica la cuota de pantalla en TV para el cine nacional a partir de la aprobación de la nueva ley ¿Hay algo claro al respecto?<br /> <br /> Saludos,<br /> <br /> n.
Coincido con Diego en que todo monopolio es malo, y es cierto que el Grupo Clarin demostró ser un "pulpo voraz"en el tema de los medios audiovisuales y graficos - El temor mio es que pasemos de un monopolio a otro - Yo creo que el matrimonio "K" tiene ganas de repartir las nuevas licencias a sus amigos o testaferros (Cristobal Lopez, Lazaro Baez, Electroingenieria, el grupo Eskenazi, etc.), ya que no soporta que haya disenso o criticas a sus mesiánicos planes (a esta altura solo un ingenuo puede pensar que los "K" sean seres bienintencionados) - La pareja "reinante" tiene un discurso de izquierda para la gilada, pero a la hora de hacer negocios son mas vengativos y despiadados que H. Magneto, los Mitre y compañia - Son 2 "perversos" de manual.
Me encantaría que Llinás explicara cómo hace para que un canal de TV pase su película sin pagarles a los sindicatos, ¿o tiene el libre deuda? Hay mucha chantada detrás del cine, ya lo sabemos, y hay varios opinólogos en este sitio que son de lo peor --me refiero no a lectores sino gente con columnas de opinión--,pero me parece saludable que la gente sepa que no todos los productores/directores son tan limpios como se nos quiere hacer creer.<br /> Saludos<br /> Rubén
Preguntenle a Burman qué piensa de los "métodos" de Llinás. Su categórica opinión está en un libro editado por el Bafici, "Estéticas de la producción".