Telefilm de la semana con buenos actores

Ni siquiera la presencia de Robert Downey Jr., Jamie Foxx y Katerine Keener logra salvar del todo esta acumulación de lugares comunes, situaciones gratuitas y desbordes melodramáticos.

El solista (The Soloist, Estados Unidos-Gran Bretaña-Francia/2009). Dirección: Joe Wright. Con Robert Downey Jr, Jamie Foxx, Katherine Keener, Tom Hollander, Lisa Gay Hamilton, Nelsan Ellis, Rachael Harris y Stephen Root. Guión: Susannah Grant, basado en el libro de Steve Lopez. Fotografía: Seamus McGarvey. Música: Dario Marianelli. Edición: Paul Tothill. Diseño de producción: Sarah Greenwood. Distribuidora: UIP. Duración: 117 minutos. Debo admitir que tanto Orgullo y prejuicio como Expiación, deseo y pecado -ambas dirigidas por Joe Wright- me habían gustado, y que Robert Downey Jr. y Catherine Keener figuran entre mis intérpretes favoritos (Jamie Foxx no es un mal actor), así que más allá de la "riesgosa" sinopsis del film (la relación entre un periodista y un músico/homeless esquizofrénico), había ciertas chances de que El solista fuera una buena película.

En segundo término, debo reconocer que el gran Downey Jr. y Jamie Foxx (Keener tiene un papel secundario con pocas chances de lucimiento) hacen bastante tolerables hasta los parlamentos y las situaciones más ridículas, obvias y patéticas de este melodrama sentimental. En otras manos, este sería un típico telefilm de la semana aleccionador basado en un caso real (y de los peorcitos) y, aún siendo una película muy menor y fallida, alcanza algunos momentos emotivos.

Downey Jr. es Steve Lopez, columnista del influyente diario Los Angeles Times (que se encuentra en medio de un downsizing que hace que su jefa y ex pareja Keener deba lidiar con el constante recorte de la plantilla) que, buscando tema para su próximo texto, descubre que un marginal llamado Nathaniel Ayers (Foxx) fue en su momento un talentoso cellista de Julliard. Hoy, vive en un refugio para indigentes, toca un violín de dos cuertas y carga con su carrito por la calles californianas mientras una voz interior lo llena de miedos y fantasmas.

El inglés Joe Wright deja de lado aquí la elegancia y la solidez de sus relatoa anteriores para someter al espectador a una acumulación de obviedades, observaciones grasas y gratuitas (como la imagen de un homeless que muere en plena calle de una sobredosis con el brazo destruido de tantos pinchazos, o las elementales referencias a Beethoven, o la mirada sobre las políticas sociales del gobierno) y, si bien gambetea la resolución demagógica y condescendiente, se trata de un melodrama épico políticamente correcto que vuela muy bajo en su reivindicación de cómo un encuentro casual puede cambiar para siempre las realidades de dos hombres opuestos entre sí. Parafraseando, al largometraje anterior de Wright, el deseo aquí termina en decepción.