Análisis: El fenómeno “Aftersun” en los cines de Argentina

Por Diego Batlle
La ópera prima de la escocesa Charlotte Wells consiguió en su novena semana en cartel las mejores cifras desde su lanzamiento. Un caso único que expone en toda su dimensión el poder del “boca a boca” en la construcción de un éxito.

Aftersun tuvo su estreno mundial en mayo de 2022 en la Semana de la Crítica, una pequeña sección paralela del Festival de Cannes. Pese a ese modesto arranque, se fue convirtiendo con los meses en una de las películas más premiadas del año pasado. Buena parte de las asociaciones de críticos la celebraron en sus palmarés, ganó 6 estatuillas en los British Independent Film Awards, consiguió 5 candidaturas para los Spirit Awards, 4 para los BAFTA (los Oscar británicos) y el martes último su protagonista, Paul Mescal, fue nominado al Oscar. Según el sitio IMDb, este primer largometraje de Wells suma 56 premios y 153 nominaciones, aunque seguramente serían más si se incluyeran entidades de críticos o festivales más chicos que no son consignados en esa base de datos.

La película fue adquirida por MUBI para varios territorios, pero el servicio de streaming suele apostar a que sus títulos más importantes tengan un paso previo por los cines. Así, acordó con la distribuidora Zeta Films que lidera Carlos Zumbo que esta historia sobre un padre y su hija de 11 años que pasan juntos unas vacaciones estivales en un resort turco a fines de la década de 1990 se estrenara el 24 de noviembre en 12 salas.



El arranque en taquilla no dio lugar al entusiasmo (poco más de 2.000 espectadores en sus primeros 7 días) y en su cuarta semana convocó a apenas 623 personas en 5 salas. Pero desde entonces algo pasó, y lo analizaremos después del siguiente detalle de sus cifras:

Semana 1 (24 al 30/11): 2.168 espectadores en 12 salas. Ubicación: 13
Semana 2 (1° al 7/12): 1.582 espectadores en 12 salas. Ubicación: 14
Semana 3 (8 al 14/12): 994 espectadores en 9 salas. Ubicación: 19
Semana 4 (15 al 21/12): 623 espectadores en 5 salas. Ubicación: 14
Semana 5 (22 al 28/12): 809 espectadores en 5 salas. Ubicación: 16
Semana 6 (29/12 al 4/1): 1.213 espectadores en 4 salas. Ubicación: 10
Semana 7 (5 al 11/1): 1.937 espectadores en 3 salas. Ubicación: 12
Semana 8 (12 al 18/1): 2.257 espectadores en 3 salas. Ubicación: 9
Semana 9 (19 al 25/1): 3.457 espectadores en 4 salas. Ubicación: 9

Como indica Zumbo en diálogo con OtrosCines.com, “varios exhibidores se apuraron a bajarla de cartel, pero otros la mantuvieron durante las semanas de Navidad y Año Nuevo, cuando prácticamente no hay estrenos, y eso le dio la posibilidad de seguir. La gente salía conmovida y se la recomendaba a sus familiares y amigos, y desde entonces no paró de crecer en su convocatoria, pese a que quedaba ya en pocas salas”.



Desde aquellos escasos 623 tickets cortados durante la cuarta semana, Aftersun consiguió una inédita recuperación incluso disponiendo de menos copias: en la quinta convocó a 809 en 5, en la sexta a 1.213 en 4, en la séptima a 1.937 en 3 y en la octava a 2.257 en 3. Lo de la novena semana que finalizó este miércoles 25 de enero ya linda lo extraordinario: 3.457 espectadores en cuatro salas (1.232 en el Lorca, 647 en Cinépolis Recoleta, 471 en Multiplex Belgrano y 1.107 en El Cairo de Rosario), ubicándose otra vez dentro del Top 10 y con el tercer mejor promedio por copia de todo el mercado detrás de Avatar: El camino del agua y El Gato con Botas: El último deseo.

Pirateada desde hace varios meses, disponible en MUBI desde el 6 de enero último, Aftersun ya superó los 15.000 espectadores y para su décima semana sigue con tres funciones en el Lorca (14, 18:35 y 20:30), una en Cinépolis Recoleta (19.50), dos en el Multiplex Belgrano (18.30 y 22.40) y una en El Cairo (diferentes horarios según el día). A este ritmo probablemente supere los 20.000 tickets cuando finalice su recorrido. Una demostración de que las buenas películas de autor/a, cuando tienen el tiempo suficiente para conectar con su público, pueden ser un buen negocio. Ojalá sirva de aliciente para que los exhibidores tengan algo más de paciencia en un mercado tan caníbal y concentrado como el actual en el que la mayoría de los estrenos independientes duran lo que un suspiro en cartel.

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