Crítica de “Husek”, de Daniela Seggiaro (Competencia Argentina) - #MarDelPlata2021

Luego de su estreno mundial en la Competencia Internacional del prestigioso FIDMarseille (donde hace cuatro meses ganó la Mención Especial), el segundo largometraje de la directora de Nosilatiaj. La belleza (2012) se presenta en esta sección oficial del festival marplatense.

 

Husek (Argentina/2021). Dirección: Daniela Seggiaro. Elenco: Verónica Gerez, Juan Rivero, Leonel Gutiérrez y Carla Crespo. Guion: Daniela Seggiaro y Osvaldo Villagra. Fotografía: Guillermo Saposnik. Edición: Julián D’Angiolillo. Sonido: Catriel Vildosola. Música: Whisky. Producción: Álvaro Urtizberea, Paula Zyngierman y Leandro Listorti (Vista Sur Films, Maravillacine). Duración: 89 minutos. Disponible online entre el domingo 21 y el miércoles 24.


En el inicio de Husek vemos cómo Leonel (Leonel Gutiérrez) se sube a un árbol para retirar la miel de un panal. El joven viste una campera del Arsenal de Inglaterra, pero es de origen wichí y tanto con su abuelo Valentino (Juan Rivero) como con sus vecinos hablará siempre en wichí lhämtès. La última escena muestra a varios hombres de ese pueblo originario pescando literalmente dentro del río. Son dos momentos dignos de un documental etnográfico y observacional, pero la realizadora salteña les sumará a esos personajes, lugares y conflictos reales elementos propios de la ficción.

Pese a las constantes ofertas, los juegos de seducción y las presiones cada vez menos sutiles por parte del gobierno, Valentino, Leonel y buena parte de la comunidad wichí se resisten a abandonar sus tierras ancestrales en el Gran Chaco y mudarse a las casas que forman parte de un ambicioso proyecto de urbanización. Si la actitud oficial está llena de contradicciones (van de un falso respeto al desprecio no demasiado disimulado), las reacciones de los wichís también van de reuniones con funcionarios, a asambleas y algún ataque violento (en un momento les tiran piedras a una topadora que está en pleno desmonte y el operario sale corriendo del lugar).



La protagonista y dueña del punto de vista principal, sin embargo, es Ana (Verónica Gerez), una arquitecta que trabaja para el gobierno pero empieza a dudar de las buenas intenciones de sus jefes y se consustancia cada vez más con la precaria situación de los wichís. Tironeada entre su responsabilidad laboral y su conciencia, ella encarna algo así como el camino intermedio entre los extremos de la grieta.

Más allá de los interesantes matices y alcances de la película (hay incluso una veta fantástica ligada a presencias, espíritus, voces, brujos, chamanes y “El Familiar”), el guion concebido a cuatro manos por la directora y el escritor wichí Osvaldo Villagra cede a la tentación de bajar línea por momentos sobre el genocidio, la violencia institucional y la reivindicación de la memoria, y no alcanza a dotar a la protagonista de una profundidad psicológica en medio de sus contradicciones íntimas. De todas formas, este híbrido entre documental y ficción surge como un valioso acercamiento a una región, un pueblo y un conflicto de larga data que no suelen tener demasiada repercusión en general y mucho menos dentro del audiovisual argentino.

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