Crítica de “L´été dernier”, de Catherine Breillat (Competencia Oficial) - #Cannes2023

La directora francesa presentó en la lucha por la Palma de Oro esta remake de un reciente film danés.

L'été dernier / Last Summer (Francia/2023). Dirección: Catherine Breillat. Elenco: Léa Drucker, Samuel Kircher, Olivier Rabourdin, Clotilde Courau, Serena Hu, Angela Chen. Guion: Catherine Breillat y Pascal Bonitzer, basado en el film danés Queen of Hearts, de May El-Thoukhy. Fotografía: Jeanne Lapoirie. Edición: François Quiqueré. Música: Kim Gordon. Duración: 103 minutos. En Competencia Oficial.


Apenas cuatro años después del estreno de Queen of Hearts / Reina de corazones / Dronningen, película danesa de May El-Thoukhy, llega esta remake francesa que marca además el regreso tras un paréntesis de una década de la directora de Une vraie jeune fille (1976), Romance (1999), Mi hermana virgen (2001) y Barbe bleue (2009), entre muchos otros títulos.

Anne (la extraordinaria Léa Drucker) es una abogada especializada en casos de familia (sobre todo en problemáticas de abusos) que esá casada con un empresario llamado Pierre (Olivier Rabourdin). Viven en una hermosa casona en medio del bosque y cerca de un lago, tienen dos autos lujosos y, como ella no puede tener hijos, han adoptado a dos niñas de origen asiático. Todo luce (demasiado) normal hasta que llega al lugar Théo (Samuel Kircher, el Thimothée Chalamet francés tras su irrupción con Winter Boy / Le Lycéen, de Christophe Honoré, y ahora con una Breillat que parece demasiado extasiada con sus primeros planos), hijo de Pierre de un matrimonio anterior y el prototipo del adolescente de 17 años rebelde, encerrado en su mundo y siempre pendiente de las pantallas.

Sin embargo, la tensión (atracción) sexual entre Anne y Théo es cada vez más evidente y no tarda en estallar cuando Pierre sale en un viaje de negocios. Y allí empiezan los encuentros furtivos, los secretos y mentiras, la culpa, los celos, las acusaciones cruzadas y un escándalo que transformará a Anne en el reverso de lo que era al principio del film. Una suerte de relectura de Lolita (¿Lolito?) que Breillat maneja con inteligente ambigüedad, ya que se niega tanto a moralizar como a juzgar a sus personajes.

Más allá de los desafíos propios de la película (Breillat resuelve con sutileza cómo filmar los largos y apasionados encuentros íntimos entre un menor y su madrastra que lo dobla en edad), la historia -en principio algo remanida en sus elementos provocadores- funciona razonablemente bien en términos dramáticos y en su construcción del suspenso con recursos propios del thriller psicológico.