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Crítica de “Los perros”, de Marcela Said
Tras su estreno en la Semana de la Crítica del último Festival de Cannes, llega a los cines argentinos esta segunda película de ficción de la directora de El verano de los peces voladores.
Los perros (Chile-Francia-Argentina-Alemania-Portugal/2017). Guión y dirección: Marcela Said. Elenco: Antonia Zegers, Alfredo Castro, Alfredo Sieveking, Elvis Fuentes, Rafael Spregelburd y Juana Viale. Fotografía: Georges Lechaptois. Edición: Jean de Certeau. Sonido: Leandro de Loredo. Dirección de arte: Zimon Briceno. Distribuidora: Aura Films. Duración: 100 minutos. Apta para mayores de 16 años. Salas: 10 (Arte Multiplex Belgrano, BAMA Cine, Showcase Haedo, Village Avellaneda, Cinemark Mendoza Mendoza, Village Mendoza, Cine y Teatro Pico de General Pico en La Pampa; Nuevo Cine Italia de Formosa; Cine Teatro Renzi de La Banda en Santiago del Estero y Cine Municipal Trevelín en Chubut).
Reconozco una dificultad central con muchos films chilenos sobre la dictadura, especialmente los de ficción. A diferencia del cine argentino (o de la Argentina en general), la sociedad chilena ha sido mucho más ambigua y menos determinada a la hora de juzgar los crímenes de la época de Pinochet. Y varias películas de hoy –en las que miembros de la alta sociedad, cuyos familiares fueron cómplices y parte de ese gobierno, descubren esas conexiones– me resultan un tanto viejas y algo banales, como si estuviera viendo remakes de La historia oficial, hecha aquí menos de dos años después del fin de la dictadura, en 1985.
Aceptando esas diferencias –a las que hay que sumar que buena parte de la clase alta chilena sigue defendiendo algunas o muchas de las cosas que se hicieron durante la dictadura y que el sistema económico neoliberal en extremo no cambió demasiado–, Los perros plantea una situación clásica, ligada al descubrimiento que una mujer (Antonia Zegers) hace respecto al rol no solo de su familia sino también de buena parte del universo que la rodea en esa criminal etapa del país.
Si bien cuesta creer que a casi tres décadas de la caída de Pinochet haya gente de 40 años que no sepa mucho lo que pasó en esos aciagos tiempos, esta joven altiva, orgullosa y un tanto insoportable entra en una relación casi perversa de maestro-alumna con un profesor de equitación cuyo pasado ligado a crímenes de la dictadura es, por decirlo suavemente, más que dudoso. Pero más que ponerse en investigadora, a Mariana la situación parece fascinarla, llevándola a alejarse de su marido para flirtear con el veterano y denunciado ex militar (Alfredo Castro), entre otras personas. Se ve que meterse a lidiar con la dictadura, de algún modo, la excita.
El juego, un tanto perverso y a la vez bastante banal, intenta subrayar la ceguera de la clase alta chilena respecto a los crímenes cometidos en su país. El tema no necesita una película para ser entendido, ya que es bastante evidente. Si lo necesitara, de todos modos, la película no sería esta sino algo más parecido a El pacto de Adriana que pone en conflicto de forma más honesta y menos forzada una similar situación de tardío descubrimiento. La película de Said quiere jugar con los límites y reglas que la clase alta chilena ha roto y sigue rompiendo –empezando por las evidentes y casi caricaturescas negaciones, que incluyen estereotipados personajes de la clase alta argentina, como el que sobreactúa Rafael Spregelburd–, pero se queda a mitad de camino en un juego pícaro que es más trivial que provocativo.
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La directora y guionista chilena MARCELA SAID decidió filmar una dura película que tiene un tema excluyente como es la naturalización que una parte importante de la sociedad chilena ha hecho con los crímenes de la dictadura de Pinochet. A esto la directora le agrega un personaje protagonista femenino que naturaliza la degradación que los hombres realizan con ella ya sea su padre, su esposo o sus ocasionales amantes. En la pintura de los personajes de la historia que narra la directora y guionista acierta al buscar la atención del espectador en la relación entre MARIANA, una mujer de clase alta de 42 años que está en crisis matrimonial y tiene una relación paralela con un profesor de equitación que se llama JUAN, un coronel retirado que es acusado de haber participado en la represión ilegal en la dictadura de PInochet en Chile. Película inquietante con dos grandes actuaciones protagónicas, más allá que algunos personajes están poco desarrollados, resulta interesante y merece verse (7/10)
La película es excelente, brillante y la crítica pésima, muy mala. Es un film que desborda conflicto, poesía y matices y la critica solo habla del régimen chileno. La actriz es maravillosa.
Que odiosa la constante comparación con el cine Argentino, desagradable enaltecer uno, para reducir al mínimo al otro.
Reconozco que la pelicula me subyugó por el tratamiento cinematografico y expresivo que utiliza, para una temática compleja como el entendiineto civico militar para la represión y desaparicion de personas post asesinato de Salvador Allende. Coincido con Lerer en que la historia -que construye un refinado clima enigmático y de tensa expectación motorizado por la increíble interpretacion de Antonia en el personaje de Mariana Blanco- posee un tufillo de alguna condesendencia con los malos o perros de la historia. Pero me parece que de todos modos la trayectoria de Mariana por sus distintos estados emocionales a medida que va descubriendo esas componendas, expresan las contradicciones de una clase social que lejos de compadecerse de los daños humanos causados, encuentran una excitación y fascinación incomprensible........pero que sin duda ocurre y quizás, sin ningun tipo de culpa. Su directora sabe generar esos climas que no son simples pero que cuenta con el trabajo de una increíble intérprete, que es tan indómita como seductora y apetecible y que se presta a esas metáforas sobre la presencia de los perros en la historia, con inquietante convicción. La recomiendo a espectadores que les gusta ser atrapados por un desarrollo expresivo convincente y descubrir qué se nos está diciendo con una temática que no termina de cicatrizar Me llamó la atención que a más de 10 dias de estrenada, hoy en el Gaumont, en la función de las 14 hs habia cerca de 80 personas en la sala. En cambio el sábado, a las 21, en la salaLugones, solo eramos 20 espectadores para ver Otra madre Ojalá la traigan al gaumont, donde ya hay una corriente de públicoque disfruta desde lo más experimental, minimalista o pochoclero sin ningun problema y prejuicio.
Horrible critica de Cine porque lo que menos posee es Cine, más parece una opinión absurda que haría lanata o fantino, se me cayó al suelo Diego Lerer y su afán de querer implantar una verdad absoluta tirando mierda por tirar sin una cinematográfica base solida. Comparando una película totalmente diferente como La historia oficial con esta ficción chilena, simplista. Dieguito con todo respeto, para opinar sobre la dictadura chilena hay que estudiar un poco, 17 años de dictadura claramente le da al cine chileno otros grises y puntos de vistas en relación al argentino, no basta con mirar la historia oficial para tener pleno conocimiento sobre el panorama latinoamericano. El cine político chileno no comenzó con el pacto de adriana. Relacionar un documental reflexivo con una ficción me parece irresponsable y digna de una persona que le falta formación académica. Si queremos que el cine latinoamericano se muestre en otros países americanos hay que abrir un poco la cabeza e informarse, en que se basará Lerer para una critica tan vacía? Al menos los festivales clase A con críticos y programadores clase A supieron comprender el mensaje de Said.
Ah bueno, la mataste.. Sorprende que una pelicula que gano Toulouse, estuvo en Cannes y ganó premio en San Sebastián y Francia sea tan tibia.. ¿Son visiones for export a tu entender?