Algunas consideraciones sobre la programación de la principal sección paralela de Cannes, que este año recuperó el nivel de sus mejores ediciones.

-Listado de films y guía de reseñas de la 79ª edición (12 al 23 de mayo).
-La apertura es con La Vénus Électrique, largometraje de Pierre Salvadori con Pio Marmaï, Anaïs Demoustier y Gilles Lellouche ambientado en la París de 1928.
-El cine argentino tendrá el documental El Partido; La libertad doble, de Lisandro Alonso; el corto Para los contrincantes, de Federico Luis; y la copia restaurada de La casa del ángel, de Leopoldo Torre Nilsson, en Cannes Classics.
-Nuestras críticas se irán actualizando en este espacio durante todo el festival.
-Hay 62 reseñas publicadas.

Ultimas dos reseñas de la en líneas generales notable selección de este año en la principal sección paralela del festival. 

El prolífico y audaz realizador francés estrenó dos largometrajes en la misma edición: uno de animación en la Quincena de Cineastas y otro con  Kristen Stewart, Woody Harrelson, Charlotte Le Bon y Emma Mackey en las Funciones de Medianoche. 

Aunque no es una muestra competitiva, la Quinzaine tiene premio del público y un par que otorgan jurados independientes que distinguieron a tres mujeres cineastas.

El prolífico e inclasificable director francés presentó un film tan encantador como desconcertante en el que se asoma al universo infantil. Entre los coproductores del proyecto -anunciado a último momento como una función especial de la Quincena- figuran desde Albert Serra hasta Roberto Minervini.

Formado sobre todo como asistente de dirección de varios largometrajes de Apichatpong Weerasethakul, este director tailandés mantiene evidentes conexiones con el cine de su maestro (la compañía de su mentor, Kick the Machine Films, es una de los coproductoras del proyecto), aunque también demuestra un bienvenido vuelo propio.

Críticas breves de tres títulos de los estadounidenses William y David Greaves, del noruego Eivind Landsvik y de la chilena Dominga Sotomayor que se estrenaron en la principal sección paralela del festival.

Este sorprendente y fascinante debut de la francesa Arnold es una de las revelaciones de la Quinzaine y del festival en general.

Exactamente un cuarto de siglo después, el director de Los muertos, Liverpool, Jauja y Eureka se reencuentra con el protagonista de su ópera prima, La libertad (2001), también estrenada en Cannes, para una secuela con más ficción y al mismo tiempo una mirada más política.