Festival de Cannes 2026: Balance de una muy buena edición de la sección Quincena de Cineastas

Algunas consideraciones sobre la programación de la principal sección paralela de Cannes, que este año recuperó el nivel de sus mejores ediciones.

La Quincena de Cineastas (antes de Realizadores) surgió al calor del Mayo Francés y desde siempre estuvo enfocada en las películas más radicales, provocadoras y autorales. Su su edición número 58 (cuarta bajo la conducción de Julien Rejl, quien en junio de 2022 sucedió a Paolo Moretti) tuvo en líneas generales un nivel artístico notable.

Con el documental Gabin (ver reseña más abajo) pude apreciar 16 de los 20 largometrajes seleccionados este año. Con el 80% visto, por lo tanto, puedo sostener que ha sido la más valiosa de la gestión de Rejl y con nada que envidiarle a las mejores épocas de Marie-Pierre Macia (1999-2003), Olivier Père (2004-2009), Frédéric Boyer (2009-2011), Édouard Waintrop (2012-2018) y el mencionado Moretti (2018-2022).

La Quincena trabaja sobre dos vertientes: los films de grandes autores que la Sección Oficial de Cannes rechaza (y que deciden no esperar a Locarno, Venecia o Toronto) y los que son demasiado pequeños, artesanales, frágiles o audaces como para ser tenidos en cuenta por Thierry Frémaux incluso para Un Certain Regard.

Este año la Quincena contó con los nuevos trabajos de realizadores de renombre como Kantemir Balagov (elegido para la apertura), Radu Jude, Bruno Dumont, Alain Cavalier, Quentin Dupieux y Lisandro Alonso; pero también con descubrimientos notables como los primeros largometrajes del tailandés Sompot Chidgasornpongse o la francesa Sarah Arnold.

Quizás uno de los puntos más flacos de la propuesta de este año tuvo que ver con el cine latinoamericano (me gustó el film del argentino Alonso, pero no me convencieron las películas de la chilena Dominga Sotomayor ni del venezolano Jorge Thielen Armand). De todas formas, que entre los 20 títulos estrenados más de la mitad hayan sido muy buenos (y diría que ninguno resultó impresentable) habla de un promedio de aciertos muy alto. 


Ultima reseña: "Gabin", de Maxence Voiseux

No hay en general muchos documentales en Cannes, pero el primer largometraje del francés Voiseux estuvo a la altura de las circunstancias. El director registró durante una década (desde que era un niño de 8 años hasta que se convirtió en un adolescente de 18) a Gabin, el menor de la familia Jourdel, en una zona rural del norte de ese país. Con problemas para el aprendizaje (sobre todo de idiomas), con la presión del padre Dominique para que herede el oficio de matarife (el chico odia las matanzas y hasta el olor) y con la culpa de no poder ayudar como quisiera a su madre Patricia, que le dedica sangre, sudor y lágrimas a sostener la poco rentable granja y la cría de animales, Gabin va creciendo, moldeando su personalidad y buscando sus propios intereses (desde la cría de perros o entrenar a vacas de competencia).

Resulta casi inevitable la comparación con la monumental Boyhood, pero allí donde Richard Linklater le imprimió un tono ficcional al crecimiento en pantalla de su protagonista, aquí se trata de un puro registro observacional, no exento de cariño, empatía y sensibilidad. Un más que interesante ensayo sobre la exigente vida rural, el peso de los mandatos familiares y la búsqueda de la independencia y la identidad.




Todas las críticas publicadas

LA LIBERTAD DOBLE / DOUBLE FREEDOM, de Lisandro Alonso

BUTTERFLY JAM, de Kantemir Balagov

WE ARE ALIENS / UN MONDE ENTRE NOUS, de Kohei Kadowaki

LE JOURNAL D’UNE FEMME DE CHAMBRE / THE DIARY OF A CHAMBERMAID, de Radu Jude

SHANA, de Lila Pinell

L’ESPÈCE EXPLOSIVE / TOO MANY BEASTS, de Sarah Arnold

9 TEMPLES TO HEAVEN, de Sompot Chidgasornpongse

ONCE UPON A TIME IN HARLEM, de William Greaves & David Greaves

LA PERRA, de Dominga Sotomayor

LOW EXPECTATIONS / LAVE FORVENTNINGER, de Eivind Landsvik

I SEE BUILDINGS FALL LIKE LIGHTNING, de Clio Barnard

LES ROCHES ROUGES / RED ROCKS, de Bruno Dumont

LA MUERTE NO TIENE DUEÑO / DEATH HAS NO MASTER, de Jorge Thielen Armand

LE VERTIGE / VERTIGINOUS, de Quentin Dupieux

MERCI D’ÊTRE VENU / THANKS FOR COMING, de Alain Cavalier


No se reseñaron:

ATONEMENT / L’APAISEMENT, de Reed Van Dyk

CARMEN, L’OISEAU REBELLE / VIVA CARMEN, de Sébastien Laudenbach

CLARISSA, de Arie Esiri & Chuko Esiri

DORA, de July Jung