Crítica de “Megalodón”, de Jon Turteltaub, con Jason Statham

Megalodón (The Meg, Estados Unidos-China/2018). Dirección: Jon Turteltaub. Elenco: Jason Statham, Bingbing Li, Rainn Wilson, Cliff Curtis y Winston Chao. Fotografía: Tom Stern. Música: Harry Gregson-Williams. Edición: Steven Kemper y Kelly Matsumoto. Guión: Dean Georgaris, Jon Hoeber y Erich Hoeber, basado en la novela de Steve Alten. Distribuidora: Warner Bros. Duración: 113 minutos. Apta para mayores de 13 años.

Las películas sobre tiburones asesinos conforman un prolífico subgénero: desde ese clásico de clásicos que es Tiburón (a quien esta película homenajea en varias oportunidades) hasta la saga de Sharknado, pasando por Alerta en lo profundo, Mar abierto o la reciente Miedo profundo, estos sangrientos films son objetos de culto por parte de millones de cinéfilos que adoran esta variante del cine clase B.

Megalodón retoma ciertas tradiciones del subgénero, pero su apuesta en todo sentido es gigantesca: en presupuesto, en el tamaño del tiburón (inspirado en una especie ya extinta), en la figura protagónica (Jason Statham) y en su búsqueda de conquistar al cada vez más importante mercado chino con personajes de ese origen y varias escenas ambientadas en ese país (además, coproductor del proyecto).



Statham es un experto en rescates en las profundidades ya retirado luego de una traumática (trágica) operación en un submarino que se ve forzado a volver a trabajar en el laboratorio de una plataforma científica ubicada en alta mar y financiada por un multimillonario. Hay, por supuesto, cierta tensión romántica con una mujer china (Li Bingbing) y una acumulación de ataques por parte del megalodón del título.

El film de Jon Turteltaub tiene la espectacularidad propia de una superproducción con sofisticados efectos visuales y hasta escenas de masas, pero aun con sus buenos momentos de humor negro y con el aplomo de Statham deja una sensación agridulce. Los atractivos están, pero el resultado es menos convincente y estimulante de lo que prometía.

(Esta reseña se publicó en el diario La Nación del 16/8/2018)