Crítica de “El otro Tom”, de Rodrigo Plá y Laura Santullo (Competencia Orizzonti) - #Venecia2021

El realizador uruguayo (radicado en México) de La zona (2007), Desierto adentro (2008), La demora (2012) y Un monstruo de mil cabezas (2012) codirigió con su compatriota Laura Santullo (guionista de varios films de Plá) este drama familiar ambientado en los Estados Unidos, que se exhibirá también en el Festival de Toronto.

El otro Tom (México-Estados Unidos/2021). Guion y dirección: Rodrigo Plá y Laura Santullo. Elenco: Julia Chávez, Israel Rodriguez Bertorelli y Rigo Alberto Zamarrón. Fotografía: Odei Zabaleta. Edición: Miguel Schverdfinger. Duración: 111 minutos.


Elena (Julia Chávez) es una madre soltera que se ha radicado en los Estados Unidos con su hijo Tomás, donde vive de precarios trabajos y de la asistencia social que la burocracia se empecina en retacear. Si la situación de esta joven mujer ya es de por sí difícil, se complica aún más porque el chico de 9 años (al que todos llaman Tom o Tommy) sufre del denominado Trastorno por Déficit de Atención e Hiperactividad (TDAH). Eso lo vuelve disfuncional en cualquier ámbito público, agresivo en la escuela, insoportable para sus maestras y muchos de sus compañeros.

Con un padre prácticamente ausente (el Julián de Rigo Alberto Zamarrón se ha quedado en México, donde ha formado una nueva pareja), Tom mantiene una relación bastante simbiótica y al mismo tiempo ríspida con su madre y es víctima no solo de la mencionada burocracia sino también de la insensibilidad social y la absoluta incapacidad de las instituciones para lidiar con chicos que pueden resultar en apariencia disruptivos en su caos cotidiano, pero que -tratados con paciencia y delicadeza- pueden dar rienda suelta a todo su talento (en este caso, el dibujo).

Pero todos apelan al recurso más sencillo: Tom es fuertemente medicado por una psiquiatra y luego estigmatizado precisamente por tomar múltiples pastillas. Un cóctel explosivo de angustia y discriminación. Allí comienza una suerte de vía crucis tanto de él como de una esforzada madre que está sola y con mínimos recursos.

Todo parecía servido para un melodrama lacrimógeno, pero afortunadamente la dupla Plá-Santullo se concentra más en los personajes (nobles y entrañables, aunque al mismo tiempo marcados por múltiples contradicciones) que en la bajada de línea, consiguiendo así un relato emotivo sin apelar al golpe bajo. El final, bello y cálido, nos evita todo atisbo de esa crueldad lindante con el sadismo tan típica del cine mexicano contemporáneo.

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