Críticas de “Atlas” y “Como el cielo después de llover”

Llegan a las salas dos películas que pasaron por las ediciones 2020 y 2021 del Festival de Mar del Plata.

-Atlas (Argentina/2021) Dirección, guion, fotografía y edición: Guadalupe Gaona e Ignacio Masllorens. Sonido: Pablo Orzeszko. Música: Ezequiel Kronenberg. Producción: Agustín Gagliardi. Duración: 89 minutos. Todos los viernes de marzo, a las 20, en el MALBA (Av. Figueroa Alcorta 3415).

La reconstrucción del paso por la Argentina del neurobiólogo alemán Christofredo Jakob a fines del siglo XIX permite trazar unos cuantos puentes entre pasado y presente. Luego de su paso por la Competencia Argentina del Festival de Mar del Plata 2021 se estrena en el MALBA


En 1899, el neurobiólogo alemán Christofredo Jakob fue contratado por el gobierno argentino para realizar estudios sobre el cerebro en humanos y animales en Buenos Aires. Durante años, vivió y trabajó en el Hospital Nacional de Alienadas (llamado en la actualidad Moyano), donde creó un archivo con miles de piezas y fotografías que hoy juntan polvo en un pabellón de ese lugar.

Autor junto a Clemente Onelli, por entonces director del Jardín Zoológico de Buenos Aires, del Atlas del cerebro de los mamíferos de la República Argentina (1913), Jakob también viajó a la Patagonia para estudiar la fauna y geografía andinas. ¿Qué queda de su legado? ¿De qué manera dialoga su trabajo con un presente muy distinto en términos científicos y sanitarios? Esas y otras preguntas intentan responder Guadalupe Gaona y Ignacio Masllorens en Atlas.

Para eso hablan con su nieta y bisnieta -cuyos diálogos aportan menos en términos informativos que como disparadores cómicos, con la madre anulando o minimizando todo lo que dice la otra- y recorren aquellos lugares por donde pasó Jakob más de un siglo atrás. Su huella es evidente en la decena de frascos con cerebros cortados, mamíferos conservados en formol y demás piezas que, sin proponérselo, funcionan también como registro de un tiempo en el que las búsquedas científicas estaban por encima de todo atisbo de piedad por las vidas ajenas.

“Nos interesan las fotografías”, dicen en un momento los directores, minutos antes de recorrer un álbum con imágenes de mujeres internadas –con sus miradas perdidas, sus rostros vaciados de vida, sus posturas corporales mayormente encorvadas– durante los estudios. Las charlas de los médicos y medicas del lugar –que lo realizadores registran de manera observacional, sin entrometerse en la acción– demuestran que la situación es distinta, aunque se desprende que las pacientes siguen siendo tratadas como objetos despojados de subjetividad.

A la crueldad de los dispositivos psiquiátricos se opone la visita al Ecoparque porteño, donde durante décadas funcionó el zoológico. Allí los chicos observan maravillados esos animales salvajes en cautiverio, aunque cuidados y bien alimentados. Atlas se erige, entonces, como una película paradojal que muestra que, más de un siglo después de las investigaciones de Jakob, los “locos” viven peor que los animales. EZEQUIEL BOETTI



-Como el cielo después de llover (Argentina-Colombia/2020). Guion y dirección: Mercedes Gaviria. Fotografía: Mercedes Gaviria, Mauricio Reyes y Alejandra León. Edición: Rodrigo Traverso y Florencia Gómez García. Sonido: Marcos Canosa, Mercedes Gaviria. Música: Matías Gowland. Producción: Jerónimo Atehortúa, Mercedes Gaviria y Eugenia Campos Guevara. Duración: 73 minutos. En El Cultural San Martín (Sarmiento 1551), el jueves 3, a las 20; sábado 5, a las 19; sábado 12, a las 17; domingo 13, a las 17; viernes 18,  las 20; domingo 20, a las 19; sábado 26, a las 17; y domingo 27, a las 17. En streaming en la sala virtual Puentes de Cine. 

Esta película tuvo un paso previo por la Competencia Latinoamericana del Festival de Mar del Plata 2020 y ahora forma parte de la programación de documentales de la región en El Cultural San Martín.


Mercedes Gaviria nació en Medellín en 1982, se formó en la FUC y en la Universidad Di Tella, y se especializó en sonido (trabajó en Las Vegas, de Juan Villegas; Las hijas del fuego, de Albertina Carri; o Ficción privada, de Andrés Di Tella). Y es, también, la hija de Víctor Gaviria, uno de los directores colombianos más reconocidos tras Rodrigo D: No futuro, La vendedora de rosas, Sumas y restas y La mujer del animal. Precisamente el rodaje de esta película de 2016 (una sórdida y desgarradora historia sobre la violencia de género) es uno de los ejes de Como el cielo después de llover.

Pero no estamos frente a un mero making of, sino que Mercedes dota a su ensayo y diario personal de varias otras capas: se trata por un lado de una home movie que recupera filmaciones caseras que Víctor filmó cuando ella era una beba, de un viaje de regreso desde su Buenos Aires adoptiva a su Medellín natal; y, sobre todo, una mirada de una hija que intenta consolidarse en el cine ante un tipo avasallante, por momentos un poco cruel y despótico, y consagrado en el mismo campo artístico que ella ha elegido.

Hay cierto condimento edípico en el film (la idea de “matar al padre” sobrevuela el relato), pero el magnetismo, el encanto y la capacidad de manipulación de Víctor hace que la hija no logre del todo su objetivo en principio cuestionador. El resultado es un ensayo que en ciertos pasajes alcanza picos de lirismo y emoción. Una historia de reencuentros y distanciamientos, de diferencias generacionales, de resentimientos y, claro, también de amor. DIEGO BATLLE

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