Crítica de “À vendredi, Robinson”, de Mitra Farahani, con Jean-Luc Godard y Ebrahim Golestan (Competencia Internacional) - #BAFICI2022

Tras recibir el Premio Especial del Jurado de la competencia Encounters de la reciente Berlinale, esta nueva película de la directora iraní -triunfadora del BAFICI 2014 con Fifi Howls from Happiness / El Picasso de Persia- es a la vez un diario íntimo y un regalo de dos glorias del cine.

À vendredi, Robinson (Francia-Suiza-Irán-Líbano/2022). Dirección: Mitra Farahani. Intérpretes: Ebrahim Golestan y Jean-Luc Godard. Fotografía: Daniel Zafer y Fabrice Aragno. Edición: Mitra Farahani, Fabrice Aragno y Yannick Kergoat. Música: Tara Kamangar. Duración: 97 minutos.


El franco-suizo Jean-Luc Godard tiene 91 años y no necesita presentación; el iraní Ebrahim Golestan es una leyenda de la poesía y el cine iraní y durante la película celebra su cumpleaños número 99 (“empecé el centésimo año de vida”, dice). Ambos estuvieron a punto de encontrarse varias veces, hace ya unas cuantas décadas, pero esa reunión nunca ocurrió. Hasta que Mitra Farahani, colaboradora de Godard desde hace muchos años, propuso unir a estas dos eminencias a través del cine, apelando a cartas escritas y fílmicas.

JLG propone que los envíos sean todos los viernes para que el intercambio tenga algo de ceremonial y así se van sucediendo los e-mails, las fotos, las citas, las reflexiones durante 29 semanas consecutivas. Mientras que lo de Golestan es más emotivo, lo del patriarca de la Nouvelle Vague resulta más críptico, como si le planteara constantes desafíos a su interlocutor.

Pero también hay imágenes de la intimidad de ambos artistas: Golestan vive en una mansión inglesa en Essex; Godard, en su modesta casa suiza en Rolle. Uno lidia con una computadora de escritorio; el otro, con su iPhone. Y los une el amor por el cine en particular y el arte en general, su mirada desencantada sobre el mundo contemporáneo y la cercanía con la muerte (en determinados momentos se envían fotos desde las camas de los sanatorios en los que están internados durante unos días).

Por suerte, Farahani -que hace la suerte de coordinadora, intermediaria, traductora y hada madrina entre ambos protagonistas- no exacerba el tono melancólico, nostálgico, celebratorio, de homenaje ni de despedida que podría haber tenido este desconcertante y a la larga fascinante film. Es más, por momentos la película adopta un carácter íntimo y lúdico. El largo plano final de JLG tomando (poco) vino con (mucha) agua mientras sonríe y limpia las migas de la mesa con su remera es un verdadero regalo (legado) cinéfilo.

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