Crítica de “El monte”, de Sebastián Caulier, con Gustavo Garzón y Juan Barberini (Competencia Argentina) - #BAFICI2022

Garzón se luce en este enigmático tercer largometraje del creador de La inocencia de la araña y El corral.

El monte (Argentina, 2022) Dirección y guión: Sebastián Caulier. Elenco: Gustavo Garzón, Juan Barberini y Gabriela Pastor. Fotografía: Nicolás Gorla Edición: Federico Rotstein, Tomás Pernich Diseño de Arte: Andrea Benítez Sonido: Manuel de Andrés. Producción: Daniel Werner (Werner Cine). Duración: 87 minutos.


La tercera película del director de La inocencia de la araña (2012) y El corral (2017) empieza con la cámara recorriendo, drone mediante, el cauce de un río rodeado de una alfombra verde de árboles, mientras la voz en off de una mujer asegura haber sido abducida por ese monte formoseño. Fue un viaje que para ella duró una eternidad aun cuando, al volver, descubrió que nada había cambiado y estaba en el mismo momento que se había ido.

La introducción está en perfecta en sintonía con lo que experimenta un médico devenido en hombre hosco y solitario que vive en harapos y voluntariamente alejado de todo el confort de la civilización: hasta la luz y el agua de su casilla cortó, convencido de que esos servicios no sirven para nada. En ese sentido, el trabajo de Gustavo Garzón es notable, pues encarna a la perfección las aristas más filosas de una persona alejada de la civilización: siempre amenazante aunque a la defensiva, mirada con partes iguales de ensimismamiento y locura, perturbado a la vez que perturbador.

Sin noticias de él durante un buen tiempo, será su hijo (Juan Barberini) quien viaje hasta ese lugar para descubrir que las cosas son mucho más complejas de lo que pensaba. Que la distancia entre ellos trasciende lo físico y lo ideológico (papá no parece comulgar con la homosexualidad del hijo ni con su manera de vivir) por cuestiones que van más allá de la voluntad personal.

Sebastián Caulier construye un relato con dos subtramas que van creciendo a la par. Por un lado, el progresivo reencuentro entre el padre y el hijo; por el otro, las motivaciones que llevaron a ese hombre a perderse en medio de la nada. Motivaciones que incluyen la aparición de lo fantástico, como si se tratara de una película de monstruos en la que lo monstruoso permanece fuera de campo, habilitando así una cosmogonía muy similar a la de varias películas brasileñas recientes según la cual la naturaleza opera como terreno donde todo es posible.

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