Crítica de “Barrio Modelo”, de Mara Pescio (Competencia Argentina) - #37MarDelPlataFF

La realizadora de Ese fin de semana (2021) se acerca a la figura de su tía para reconstruir una historia de vida, pero con ella también la de un barrio y la de sueños que en muchos casos quedaron truncos.

 

Barrio Modelo (Argentina/2022). Guion y dirección: Mara Pescio. Fotografía: Inés Duacastella y Armin Marchesini Weihmüller. Edición: Andrés Pepe Estrada, Florencia Gómez García y Miguel De Zuviría. Sonido: Andrés Perugini. Producción: Martín Rodríguez Redondo. Duración: 64 minutos.


Silvia Villafañe, tía de la directora, viaja como traductora a Moscú en 1968, poco tiempo después de la invasión soviética a Checoslovaquia. A su regreso, abandona a su marido, a sus dos hijos, a su lujoso departamento de Arroyo y Suipacha, a sus amigos y a su trabajo para mudarse a un contrafrente del décimo piso en uno de los barrios de diseño estructuralista construidos por el Hogar Obrero en esos años '60. Instalada allí y desconectada casi por completo del universo exterior, se lanza a escribir una novela sobre el cooperativismo y el espíritu colectivista, entrevistando a buena parte de los vecinos (estamos hablando de un edificio de 22 pisos, con 260 departamentos y más de 1000 habitantes).

Los años pasaron, el libro nunca se terminó y el departamento -luego de múltiples usos familiares y alquileres- se pone a la venta. Y es en la baulera donde Pescio encuentra todos los materiales que Silvia (Avi para sus seres queridos) concibió durante aquella enigmática etapa de su vida.

Austera en todo sentido (dura poco más de una hora), Barrio Modelo va de lo íntimo (la sorprendente decisión de vida de una tía, que de alguna manera decidió pasar de burguesa a proletaria) a lo general, con los sueños de cooperativas, proyectos de comunas, modelos soviéticos de viviendas populares que iluminaron a varias generaciones y que en la inmensa mayoría de los casos terminaron en rotundos fracasos.

Pescio, que hace un muy buen uso del material de archivo existente, se propone un desafío más modesto que el de su tía y contacta a los 22 vecinos que siguen en el lugar desde el inicio de la urbanizacion; es decir, a los históricos personajes de la novela de Silvia. Es una suerte de acto de reparación y tributo a las utopías e idealismos de una mujer (algo así como la oveja negra, la descarriada) y de una forma de pensar la sociedad y el mundo que -como lo demuestra la piscina del lugar clausurada hace ya más 30 años- entró en una progresiva decadencia.

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