Crítica de “El libro de los placeres”, de Marcela Lordy

Esta muy libre transposición de la novela Aprendizaje o el libro de los placeres, de Clarice Lispector, ganó la Mención Especial del Jurado y el premio a Mejor Actriz para Simone Spoladore en la Competencia Americana del BAFICI 2021 y ahora llega a 25 salas argentinas.

El libro de los placeres (O livro dos prazeres, Brasil-Argentina/2020). Dirección: Marcela Lordy. Elenco: Simone Spoladore, Javier Drolas, Felipe Rocha, Gabriel Stauffer, Martha Nowill, Leandra Leal, Julia Leal Youssef y Ana Carbatti. Guion: Josefina Trotta y Marcela Lordy. Fotografía: Mauro Pinheiro Jr. Edición: Rosario Suárez. Distribuidora: Cinetren. Duración: 98 minutos. Salas (primera semana): 25.

Loreley (Lóri para sus seres queridos) es una maestra treintañera de escuela primaria que atraviesa una profunda crisis interior. Si bien se acaba de instalar en un enorme departamento de Río de Janeiro con imponente vista al mar que es propiedad de su familia (su madre ha muerto hace no mucho), el mismo está prácticamene vacío. Y el vacío es también la sensación que predomina en su vida. Vacío y miedo, sobre todo a comprometerse.

La atractiva Lóri (Simone Spoladore) es muy activa sexualmente, pero todos esos encuentros parecen efímeros, superficiales, fugaces, mecánicos. La soledad y la angustia la invaden, la fabulación o directamente la negación empiezan a dictar sus comportamientos. En su vida aparece Ulises (Javier Drolas, convincente a la hora de sobrellevar los parlamentos en portugués), un argentino egocéntrico (dos términos redundantes) que se ha radicado hace muchos años en Brasil y trabaja como profesor universitario de Filosofía.

Las idas y vueltas (muchas vueltas) entre ambos es el eje de este film que intenta un vuelo propio narrativo y visual sin traicionar del todo la esencia y el espíritu de la novela original publicada en 1969 por Lispector, esa ucraniana que eligió Río de Janeiro como hogar y murió allí en 1977, con apenas 56 años.

La película está ambientada en la actualidad, pero sostiene esa mirada visceral, descarnada, íntima sobre los deseos, contradiciones, miserias y la capacidad de resiliencia de una mujer dispuesta a luchar tanto contra sus propios traumas como contra las imposiciones y prejuicios del entorno.

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