Críticas de “The Eternal Daughter”, de Joanna Hogg, con Tilda Swinton; y “Corsage”, de Marie Kreutzer, con Vicky Krieps

Entre las grandes favoritas a quedarse con el premio Oscar a Mejor Actriz aparecen Cate Blanchett por Tár, Viola Davis por La mujer rey, Michelle Yeoh por Todo en todas partes al mismo tiempo, Danielle Deadwyler por Till y Margot Robbie por Babylon, por mencionar solo a algunas. Sin embargo, aunque están fuera del radar de Hollywood, las interpretaciones de Swinton y Krieps son de las mejores que nos ha regalado la cosecha cinéfila 2022. En las siguientes reseñas explicamos brevemente por qué.

-The Eternal Daughter (Reino Unido/2022). Guion y dirección: Joanna Hogg. Elenco: Tilda Swinton, Joseph Mydell y Carly-Sophia Davies. Duración: 96 minutos.

Favorita del circuito de festivales del período septiembre-noviembre (Venecia, Toronto, Londres, Nueva York, Viena, Sevilla), la nueva película de la londinense Joanna Hogg es una secuela no oficial de The Souvenir (2019) y The Souvenir - Part II (2021). En The Eternal Daughter Tilda Swinton retoma el papel de la directora Julie Hart que en los dos films previos, ambientados en los años '80, interpretara su hija en la vida real, Honor Swinton Byrne. Pero no solo eso: también encarna el personaje de Rosalind, la madre de esa cineasta, como lo hiciera en aquellas dos entregas iniciales

Swinton hija (ya una mujer madura) lleva a Swinton madre (una anciana) a un señorial hotel ubicado en una zona rural de Flintshire, Gales, que -muy pronto sabremos- fue en su momento la mansión de la familia. O sea, cuando comparten una habitación están en un cuarto en el que supieron vivir experiencias hace varias décadas; cuando cenan en el restaurante, en verdad están en el que alguna vez fue el comedor de ellas.

Las locaciones, los climas y algunos elementos (como la desaparición circunstancial de un perro) dan la sensación de una historia de terror gótico con algo de El resplandor, pero en verdad se trata de la exploración de una relación madre-hija en la que, más allá del evidente amor que ambas se profesan, van surgiendo confesiones y recuerdos dolorosos que fueron reprimidos durante demasiado tiempo.

La película es, por supuesto, un tour de force, un desafío mayúsculo para una Tilda Swinton que debe aportar naturalidad y fluidez en el inevitable imperio del plano y contraplano como la hija y la madre (y viceversa). Y lo consigue con su habitual maestría, un talento interpretativo infrecuente que le permite a Hogg encontrar en este por momentos limitado ejercicio de estilo rodado en plena pandemia de COVID algunos pasajes de intensidad y profundidad emocional para lo que es una suerte de coda de esta saga de indudables rasgos autobiográficos.




-Corsage (Austria-Luxemburgo-Alemania-Francia/2022). Guion y dirección: Marie Kreutzer. Elenco: Vicky Krieps, Colin Morgan, Ivana Urban. Duración: 113 minutos.

Nacida en Luxemburgo y con 39 años, Vicky Krieps es una de las actrices más versátiles del cine internacional. Y recalco lo de internacional porque trabaja con todo tipo de directores (de Paul Thomas Anderson a Mia Hansen-Løve, pasando por Mathieu Amalric) y en muy diferentes idiomas, siempre con la misma convicción y ductilidad.

Este trabajo con la realizadora austríaca Marie Kreutzer le valió a Krieps varios premios en festivales como Cannes, Chicago, Sarajevo y hace pocos días en los European Film Awards (los Oscars del cine europeo) por su interpretación de Isabel de Baviera (también conocida como Isabel de Austria, o simplemente Sissi), que llegó a ser emperatriz de Austria (1854-1898) y reina consorte de Hungría (1867-1898).

El guion de la propia Kreutzer, que se permite muchísimas licencias artísticas históricas, ofrece en este drama ambientado entre 1877 y 1878 una mirada feminista sobre un personaje que luchó como pudo contra los corset, los condicionamientos, las presiones, la hipocresía y el machismo de una sociedad y una corte que sentía una gran incomodidad frente a su lugar de ícono de la moda, su independencia, su irreverencia, sus impulsos, sus desplantes y su vitalidad ingobernable.

En una clara relectura (revisionista) respecto de las películas, óperas, obras de teatro y ballet sobre el personaje de Sissi, Kreutzer contrapone el matrimonio cargado de desprecio con Francisco José (Florian Teichtmeister) y la relación con sus amantes (como su instructor de equitación interpretado por Colin Morgan), mientras expone cómo esta mujer se ve obligada a sostener los cánones de belleza cuando se acerca a los 40 años.

El resultado es un film completamente alejado de la solemnidad y el preciosismo de tanto cine de qualité para convertirse en una mirada moderna y contemporánea sobre esos finales del siglo XIX, un poco en la línea de Sofia Coppola en María Antonieta - La reina adolescente (2006). El bello, amplio y múltiple uso de una canción como She Was, de la francesa Camille, no es apenas un anacronismo sino una muestra de las libertades que Kreutzer se permitió para una película en varios pasajes fascinante y deslumbrante.

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