Críticas de Competencia Argentina: “Los convencidos”, de Martín Farina; y “Conversaciones sobre el odio”, de Vera Fogwill y Diego Martínez - #BAFICI2023

Un estreno mundial (el de Farina) y otro latinoamericano (el film de la dupla Fogwill-Martínez se había exhibido previamente en el Tallinn Black Nights Film Festival y en Málaga) para los dos primeros títulos presentados en la Competencia Argentina de esta 24ª edición.

Los convencidos (Argentina/2023). Dirección, guion y edición: Martín Farina. Fotografía: Martín Farina y Tomás Fernández Juan. Sonido: Gabriel Santamaría. Producción: Mercedes Arias y Martín Farina. Duración: 61 minutos. ★★★✩✩

Martín Farina es un director difícil de encasillar gracias a una filmografía que alterna proyectos tan disímiles como, por ejemplo, Mujer nómade (2018) y El fulgor (2021). Si en una mostraba la vida cotidiana de la epistemóloga y ensayista Esther Díaz, deteniéndose en los puntos más relevantes de su obra filosófica y, por lo tanto, poniendo el foco en el poder de la palabra, en la otra la cámara estaba al servicio de la observación dionisíaca de los cuerpos marcados y sudorosos de dos laburantes que, durante el verano, desfilan en el carnaval de Gualeguaychú.

Su última película, Los convencidos, comparte la matriz de Mujer nómade , pero quienes hablan aquí no son académicos, sino “ciudadanos de a pie” –a excepción de uno de ellos, un dibujante que no se nombrará para evitar spoilers– que exponen sus pensamientos y opiniones con un convencimiento innegociable, como bien adelanta el título.

Una chica intenta vender las bondades de las inversiones y la educación financiera como la única manera de salir adelante; un hombre y una mujer discuten sobre la dicotomía populismo vs. liberalismo; esa misma señora recibe las enseñanzas de una escuela espiritual que propone abrazar una “conciencia integradora”; un grupo de amigos, tomando como punto de partida una película, reflexionan sobre ganancias empresariales, monopolios y las posiciones de cada uno ante ese escenario...

Dividida en capítulos dedicados a cada uno de esos debates y filmada en blanco y negro, Los convencidos hace del arte de la escucha una norma ética y estética, en tanto la puesta en escena se articula con el devenir de diálogos en los que la retórica ocupa un espacio central.

Si bien no hay un entramado dramático que justifique el orden establecido –al punto que podrían ser varios cortos “unidos” por su comunión temática–, Los convencidos consigue dar cuenta de un momento histórico donde las disputas orales están a la orden del día, convirtiéndose en un buen muestrario sobre las inquietudes y preocupaciones sociales del presente.






Conversaciones sobre el odio (Argentina-España/2022). Dirección: Vera Fogwill y Diego Martínez. Guion: Vera Fogwill. Elenco: Cecilia Roth y Maricel Álvarez. Fotografía: Juana Jiménez. Edición: Geraldina Rodríguez y Alejandro Carrillo Penovi. Diseño de arte: Vera Fogwill, Ulbi Foulkes. Sonido: Martín Grignaschi y Álvaro Silva Wuth. Música: María Eva Albistur. Duración: 85 minutos. ★★½

“Con o sin luz, la vida es una mierda”, le dice Déborah a su casi homónima Débora apenas la segunda llega a su casa y la encuentra en la oscuridad absoluta. Una oscuridad literal, pero también –y sobre todo- espiritual: en esa frase se ciñe una cosmovisión permeada por la soledad, la misantropía y los recuerdos de un pasado que supo ser mejor.

A ellas las unió una relación laboral que rozó lo amistoso en tiempos en los que Déborah (Cecilia Roth) fue la representante de Débora (Maricel Álvarez) durante su carrera actoral, un trabajo que ahora ocupa un segundo lugar de prioridades debido a los hijos y las responsabilidades hogareñas. Es un encuentro en el que ambas se dirán todo aquello que guardaron durante años.

Tantas cosas tienen para decirse que la mecánica del film no va más allá de la exposición de un torrente de diálogos apabullante, con Déborah –con una peluca y atuendo que parecen sacado del vestuario de una diva caída en desgracia– lanzándole dardos verbales cargados de veneno a la otra, mientras ella refuta como puede una serie de planteos que abarca desde situaciones ocurridas años atrás hasta su elección de formar una familia, pasando por varios apuntes sobre el cine y su industria.

La idea de dos personas encerradas en una única locación enciende las alertas sobre la posibilidad de un film que coquetee con el teatro filmado. Así lo hace Conversaciones sobre el odio especialmente durante aquellos picos de máxima intensidad dialéctica, todos ellos concluidos con alguna frase grandilocuente escrita con más atención al diccionario que al oído.

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