Crítica de “La imatge permanent” (“La imagen permanente”), de Laura Ferrés (Competencia Internacional) - #Locarno2023

La directora del elogiado corto Los desheredados (2017) debuta en el largometraje con esta historia de mujeres, los cambios de vida y el paso del tiempo que transcurre en buena parte en la comunidad barcelonesa El Prat de Llobregat de donde es oriunda la propia Ferrés.

La imatge permanent / La imagen permanente / The Permanent Picture (España-Francia/2023). Guion y dirección: Laura Ferrés. Elenco: María Luengo, Rosario Ortega, Saraida Llamas, Claudia Fimia, Mila Collado y Dolores Martínez. Fotografía: Agnès Piqué Corbera. Duración: 94 minutos. En la Competencia Internacional.


La imatge permanent tiene un prólogo de unos 20 minutos que describe las desventuras de Antonia Ortega (Saraida Llamas), una preadolescente de un humilde y conservador pueblo rural de Andalucía marcado por el poder de la Iglesia que queda embarazada. Sin formación ni mucho menos contención, al poco tiempo opta por abandonar al recién nacido y desaparece del lugar.

La acción retoma cinco décadas más tarde en El Prat de Llobregat, zona pegada a la mucho más opulenta Barcelona céntrica donde se ubica el aeropuerto internacional de la ciudad. Allí nos encontramos con Carmen (Maria Luengo), una solitaria e introvertida cincuentona que trabaja como asistenta de casting para una agencia de publicidad y productora buscando testimonios de gente que pueda compartir su experiencia como migrante a una nueva ciudad.



En medio de esa búsqueda, Carmen se topa con Antonia (Rosario Ortega, toda una revelación), una mujer algo más veterana y bastante más impulsiva que vende de forma ambulante perfumes que ella misma elabora. Entre ellas aflora primero una fuerte tensión, pero poco a poco también una relación cada vez más cercana.

Ferrés hace gala de una infrecuente sensibilidad para, con el aporte de actrices no profesionales, abordar de manera sutil y ambigua la intimidad de sus heroínas y el misterio de una historia que tiene como protagonistas a mujeres trabajadoras alejadas de las épicas y el glamour. Hay un interesante juego con la fotografía y el cine como lugar de encuentro, aunque el contraste con el manipulador y cínico mundo de la publicidad política o la inclusión de cuestiones como la inteligencia artificial lucen un tanto forzadas.

Más allá de esos u otros reparos muy menores, Ferrés -graduada de la ESCAC barcelonesa y descendiente ella misma de una familia de andaluces y extremeños radicados en Cataluña- ratifica lo que ya había insinuado en su multipremiado corto Los desheredados y se suma así a la más que interesante camada de nuevas directoras que vienen marcando el pulso del cine de autor(as) español de los últimos años.

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