Críticas de “Dos manzanas”, de Eduardo Raspo; y “México 71”, de Carolina Gil Solari y Carolina M. Fernández

Reseñas de dos interesantes novedades (una de ficción y una documental) de esta semana.

Dos manzanas (Argentina/2023) Dirección: Eduardo Raspo. Guion: Enrique Cortés, sobre una historia de Eduardo Raspo. Elenco: Martín Slipak, Diego Cremonesi, Luis Ziembrowski, Pepe Monje, Osqui Guzman y Pilar Boyle. Fotografía: Hugo Colace. Arte: Rodolfo Pagliare. Edición: Alberto Ponce. Sonido: Martín Galimany. Música: Lui Piluso. Duración: 90 minutos. Distribuidora: Independiente. Apta para mayores de 13 años. En el Cine Gaumont (del jueves 14 al miércoles 20 de diciembre, a las 12.15, 16.15 y 20) y Cine Arte Cacodelphia.

Dos manzanas es una excepción en un contexto donde la ficción histórica no es un género muy transitado por el cine argentino contemporáneo. Más aún cuando se trata de una película que, lejos de apostar por el apego histórico, propone “una hipótesis desmesurada y necesariamente falaz de ese encuentro fugaz”, según se lee en una de las placas que abren el nuevo trabajo de Eduardo Raspo (Tatuado, Geisha).

El fugaz encuentro es el que tienen en la Pampa Húmeda el por entonces ignoto naturalista Charles Darwin (Martín Slipak) con Juan Manuel de Rosas (Diego Cremonesi, presente en una de cada dos películas que se estrenan en estas semanas), durante el periodo de 1832 y 1834, cuando el segundo había huido de Buenos Aires. Dos hombres con oficios y cosmovisiones opuestos: ciencia vs. religión, civilización vs. barbarie.

La película comienza con el arribo de Darwin a la zona junto a su ilustrador (Luis Ziembrowski, otro rostro recurrente del cine nacional lanzado este bimestre, incluyendo su muy buen documental El villano) y el primer encuentro con un Rosas que no es Juan Manuel, sino uno de los jefes indígenas (Pepe Monje) de la zona que le advierte acerca de homónimo.

El acto central –y más interesante– es el tan mentado encuentro fugaz. Un encuentro en el que cada uno va desplegando su mirada sobre el contexto político, las maneras de pensar la relación entre el ser humano y su entorno y las situaciones que les toca atravesar a través de diálogos que funcionan como espadazos. Raspo apuesta por un relato reposado, dando tiempo para que exhibir los pliegues más complejos de dos personajes que, por distintos motivos, tiene un lugar reservado en la historia grande. EZEQUIEL BOETTI





México 71 (Argentina/2023). Dirección: Carolina M. Fernández & Carolina Gil Solari. Guion: Carolina Gil Solari & Emilio Guazzaroni. Fotografía: Aylén López. Dirección de Arte: Noe Volpe. Edición: Karina Expósito. Música: Francisco Seoane. Distribuidora: ViDoc. Duración: 64 minutos. Apta para todo público. Del jueves 14 al miércoles 20 de diciembre, a las 12.45, 14, 17.30 y 20.45, en el Cine Gaumont (Av. Rivadavia 1635).

Todo lo que de básico y convencional tiene en su forma, México 71 lo compensa con la fuerza de su historia y el valor de sus testimonios. En efecto, en 1971, cuando el concepto de fútbol femenino era casi una utopía y motivo de burlas por parte del universo machista que dominaba ese deporte, un grupo de jugadoras pertenecientes al club Universitario viajó a Ciudad de México para disputar un Mundial: no contaban con un entrenador, no tenían casi preparación física, ni siquiera camisetas ni botines, que a último momento fueron provistos por la organización. Así y todo, hicieron un más que digno papel en sus partidos en el Estadio Azteca, que incluyó una goleada a la poderosa Inglaterra.

De la mano de Lucila “Luky” Sandoval, una ex arquera y entusiasta investigadora del fútbol femenino que indagó en el tema, las directoras Fernández y Gil Solari logran ubicar a varias de aquellas jugadoras (la goleadora Elba Selva, la defensora María Esther “Pelusa” Ponce, la mediocampista Virginia “La Negra” Andrada, la delantera Elsa Irene “Blanquita” Bruccoli, la arquera María “La Tana” Fiorelli), todas ya septuagenarias, para que recuerden y reconstruyan aquella gesta, una verdadera épica de quienes hoy son consideradas pioneras.

El material de archivo es limitado (hay sobre todo recortes y fotos de medios gráficos), se suman otros testimonios (la periodista Angela Lerena, la primera jugadora profesional Macarena Sánchez), pero el corazón del documental son esas veteranas mujeres que cuentan anécdotas en muchos casos hilarantes respecto de la falta de recursos pero un amor incondicional por el deporte que logran transmitir en toda su dimensión. Así, más allá de sus limitaciones, México 71 surge como una bienvenida y merecida reivindicación de un hecho poco conocido y que de alguna manera fue el germen de la revolución actual del fútbol femenino. DIEGO BATLLE

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