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Crítica de “Un detective suelto en Hollywood: Axel F.” (“Beverly Hills Cop: Axel F.”), película de Mark Molloy con Eddie Murphy (Netflix)
La cuarta entrega de la popular saga que combina acción y comedia es una acumulación de chistes obvios sobre el paso del tiempo y unas cuantas escenas de acción con algo de espectacularidad. Con el mero ejercico de nostalgia no alcanza.
Un detective suelto en Hollywood: Axel F. (Beverly Hills Cop: Axel F., Estados Unidos/2024). Dirección: Mark Molloy. Elenco: Eddie Murphy, Joseph Gordon-Levitt, Taylour Paige, Judge Reinhold, John Ashton, Paul Reiser, Bronson Pinchot, Kevin Bacon y Luis Guzmán. Guion: Will Beall, Tom Gormican y Kevin Etten. Fotografía: Eduard Grau. Edición: Dan Lebental. Música: Lorne Balfe. Duración: 115 minutos. Disponible en Netflix.
Apenas 23 años tenía Eddie Murphy cuando en 1984 estrenó Un detective suelto en Hollywood, dirigida por Martin Brest; y 63 tiene ahora que, exactamente cuatro décadas más tarde, llegó a Netflix sin haber pasado por los cines esta cuarta entrega de la saga que lo terminó de consagrar (ya había deslumbrado en cuatro temporadas del ciclo televisivo Saturday Night Live y filmado 48 horas con la dirección de Walter Hill y Nick Nolte como ladero).
Para quienes vivimos la adolescencia durante esa década de los '80, las comedias de acción fueron parte no menor de nuestra formación cinéfila y, por eso, el regreso de Axel F. tiene una fuerte carga nostálgica. Y, si bien hay recuerdos, bromas sobre los achaques de la edad, regresos con y sin gloria (por allí andan desde Paul Reiser hasta John Ashton, pasando por Bronson Pinchot y Judge Reinhold), esta cuarta película no es mucho más que un update de esa ya Vieja Guardia en pleno 2024 con Jerry Bruckheimer como productor y Netflix como financista.
Hay una relación padre-hija en crisis (la treintañera Jane que interpreta Taylour Paige carga con todo tipo de reclamos hacia papá Axel), una dupla con un compañero más joven (el Bobby Abbott de Joseph Gordon-Levitt), unos cuantos policías corruptos (con el capitán Cade Grant de Kevin Bacon a la cabeza), narcos latinos (como el de Luis Guzmán) y varios veteranos al borde de la jubilación. Y está, claro, el omnipresente, siempre expresivo y casi caricaturesco Axel Foley, el detective de Detroit que viaja para quedar “suelto en Hollywood” y destruir decenas de autos, helicópteros y todo lo que se le cruce en el camino.
La película intenta recuperar el delirio, el desenfado, el humor absurdo y la apuesta por el ridículo de aquellos orígenes ochentosos, pero la sensación es de imitación tardía, de reciclaje torpe y elemental. Hay pocos gags logrados y un par de escenas de acción con cierta espectacularidad, pero son apenas atisbos, excepciones, fugaces irrupciones de talento, ingenio y creatividad dentro de una fórmula que a esta altura luce vieja y gastada.
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