Crítica de “Una casa sin cortinas: El enigma Isabel Perón”, documental de Julián Troksberg (Flow)

Una de las revelaciones del BAFICI 2021 fue este trabajo de Troksberg que se mete con una de las figuras más “incómodas de la historia del peronismo: María Estela Martínez de Perón, más conocida como Isabelita. La investigación, el material de archivo, los múltiples testimonios, la edición y el formato de thriller en la búsqueda de la hoy nonagenaria ex-presidenta lo convierten en uno de los títulos indispensables de la cosecha 2021 del cine argentino.

Una casa sin cortinas: El enigma Isabel Perón (Argentina/2021). Dirección: Julián Troksberg. Guion: Omar Ester y Julián Troksberg. Fotografía: Luciano Zito. Edición: Omar Ester. Sonido y música: Pablo Trilnik / Producción: Pablo Gerson (Estudio X), Julián Troksberg y Natalia La Porta (producción ejecutiva). Duración: 91 minutos. Disponible en Flow.

No debe haber figura más fustigada, vergonzante y ninguneada en la rica y caótica historia del peronismo que Isabelita. La incomodidad, el recelo y hasta cierto desprecio se advierten en la mayoría de los más de 30 testimoniantes que aportan sus opiniones, recuerdos, anécdotas y análisis en este notable documental de Julián Troksberg.

Amigas, colaboradoras, asesores y funcionarios que la acompañaron, periodistas como Esteban Peicovich que siguieron su carrera política, militantes que estuvieron cerca (y no tan cerca) de ella participan de la propuesta caleidoscópica de Una casa sin cortinas. La lista es larga pero merece consignarse al menos en parte porque habla de la diversidad y amplitud de la propuesta: la actriz Haydée Padilla y Eva Gatica (ambas muy cercanas en lo afectivo), la artista plástica Marcia Schvartz (que dedicó muchas obras a su figura), políticos y sindicalistas como Carlos Ruckauf y Osvaldo Papaleo (formaron parte de su gabinete), Juan Manuel Abal Medina, Nilda Garré, Oraldo Britos, Juan Carlos Dante Gullo, Carlos Corach o Hugo Curto, su apoderado legal Humberto Linares Fontaine, su asesor financiero Alfredo García Serrano, sus ocasionales abogados Juan Gabriel Labaké y Atilio Neira, su asistenta Maria Keuchakian o el vidente Octavio Aceves, que en los últimos años se convirtió en su confidente.

Lo cierto es que esta mujer (a la que varios sindican con no poca humillación como “bailarina de cabaret”) sin demasiada formación ni carisma consiguió lo que no pudo la mítica Evita y lo que recién muchos años después logró Cristina: ser presidenta de la Nación. Claro que no lo hizo de forma directa (era la vice y asumió tras la muerte de Juan Domingo Perón) y su breve mandato (julio de 1974 a marzo de 1976) quedó marcado por la creciente violencia sociopolítica, el nefasto influjo de José López Rega, la Triple A y el largamente anunciado golpe militar.



En un país donde el archivo precisamente no abunda la investigación liderada por Sebastián Szkolnik es muy buena (hay incluso unos cuantos materiales inéditos). De hecho, la película arranca con imágenes de Isabel despidiendo a Perón en el cementerio de la Chacarita en medio de una multitud. Ya en ese inicio se nota un logrado trabajo de edición, pero también de sonido y musica (preferentemente electrónica) a cargo de Pablo Trilnik.

Una visita al decadente Museo Histórico 17 de Octubre en la Quinta San Vicente sirve para comprobar el lugar “indeseable” de Isabel y López Rega en la historia oficial del peronismo. Al depósito, escondidos. De eso no se habla.

Sin embargo, Julián Troksberg (hijo de Carlos Alberto, un economista, docente y militante de Montoneros desaparecido a fines de 1976), con respeto pero sin concesiones, preguntándose incluso en cámara si está haciendo bien las cosas, si su película tiene sentido y rumbo, sí quiere indagar cada vez más en las contradicciones y enigmas detras de Isabelita. Los inicios de la historia de amor con Perón en 1954, el reencuentro en 1956 en medio de muy austeras condiciones en Panamá, un aborto natural, su inesperado ascenso al poder, el golpe, los cinco años de prisión (todos reconocen la dignidad con que sobrellevó la cárcel) y los tres de exilio, su regreso en 1984 (impactantes las imágenes con Saúl Ubaldini y la cúpula del PJ y la CGT) y su largo silencio final.

Aquí es donde se construye otra de las subtramas más simpáticas de Una casa sin cortinas. Apelando al tradicional esquema del investigador que va en busca de un personaje misterioso, maldito, elusivo (como, por ejemplo, Sergio Wolf con Ada Falcón en Yo no sé qué me han hecho sus ojos), aquí se sigue la pista de una María Estela Martínez recluida en un barrio privado en las afueras de Madrid o qué fue del chalet de Puerta de Hierro. El resultado es un film inteligente, molesto, valiente y provocador contra la memoria selectiva, un período “convenientemente” borrado de la memoria popular, un personaje que hoy prácticamente nadie reivindica y que, justamente por eso, es fascinante.




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