Críticas
La mejor oferta, de Giuseppe Tornatore
Las apariencias engañan (y el cine también)
El arte de la simulación y la simulación en el arte son los temas elegidos por el director de Cinema Paradiso, Estamos todos bien y Malena para un film que promete más de lo que cumple.
La mejor oferta (La migliore oferta, Italia/2013). Guión y dirección: Giuseppe Tornatore. Con Geoffrey Rush, Jim Sturgess, Sylvia Hoeks y Donald Sutherland. Fotografía: Fabio Zamarion. Música: Ennio Morricone. Edición: Massimo Quaglia. Diseño de producción: Maurizio Sabatini. Distribuidora: Alfa Films. Duración: 131 minutos. Apta para mayores de 13 años con reservas. Salas: 15.
Las películas sobre fraudes constituyen un subgénero con muchos seguidores, sobre todo entre los amantes del guión, y del guión con vueltas de tuerca. En ellas, el espectador atento está pendiente de descubrir si a él también lo engañarán, así como los personajes se engañan unos a otros. En el cine argentino, ya es un clásico en ese rubro Nueve reinas, el capolavoro de Fabián Bielinsky, y -dentro del estadounidense- se destaca la filmografía de David Mamet, maestro de guión.
El estafador aquí es un famoso comerciante de arte, con el poco sutil nombre de Virgil Olman (George Rush sobreactúa como siempre, o más), tan exquisito como neurótico, quien evita todo contacto físico y funciona con manos enguantadas aun para comer, siempre solo, en los restaurantes más caros, donde es habitué. Especialista en pintura, eximio tasador y rematador, tiene todo bajo control, y durante su carrera se las ha ingeniado para atesorar una valiosa colección pictórica de retratos femeninos de todas las épocas, que sustrae de sus remates de manera fraudulenta con la intervención de un testaferro (Donald Sutherland). Virgil disfruta de sus cuadros en soledad, cerrado a toda relación afectiva o sentimental hacia otro ser humano. Las mujeres, por lo tanto, sólo en cuadro.
Hasta que aparece una misteriosa y muy joven cliente (Sylvia Hoeks), tan fóbica como él, que enciende su curiosidad y la chispa que parecía extinguida. La muchacha sufre de agorafobia, teme salir de su casa y sólo se relaciona con él para vender los objetos de su inmensa villa (el palacio de esta princesa escondida luce una hermosa producción de arte). Ella llega para encarnar y reemplazar las mujeres de los cuadros. Comienza así una curiosa relación por teléfono y, mientras crece, Olman también se encarga de reconstruir un autómata (más metáforas) con piezas del siglo XVIII, cuyo artesano mujeriego (Jim Sturgess) deviene alter-ego y suerte de consejero matrimonial. Una y otra vez el film vuelve sobre la idea de falsedad y de cómo lo falso puede devenir verdadero. Todo parece gritar para que uno se pregunte dónde reside esa dupla en el film. Este también trata sobre las apariencias que impiden ver la verdad, que siempre estuvo delante de nuestros ojos. Como lo enseña en La carta robada Edgar Allan Poe, mencionado en el film.
Todo funciona organizadamente, como esos planos tan simétricos que compone Tornatore (Cinema Paradiso, Estamos todos bien y Malena). Es esa misma prolijidad y acartonamiento lo que conspira en contra, un mecanismo de relojería que no funciona. El abordaje a sendas enfermedades es débil y estereotipado; el romance, inverosímil; el final, previsible, estirado y mal resuelto, incluye una pretenciosa evocación a Leonardo; los diálogos abundan en frases sentenciosas, casi admonitorias, y todo más que subrayado por la música de Ennio Morricone. Algunos la compararon con Vértigo por la búsqueda del hombre de su mujer ideal, por el voyeurismo, pero el símil es injusto con la grandeza de Hitchcock.
Curiosamente, existe otra simulación, en el caso de las locaciones: el film transcurre en Europa continental aunque todos hablen inglés, y me pareció reconocer Milán, pero en otro momento allí está Roma, y después la mayoría de los exteriores suceden en Viena, todo en una variante paneuropea de no-lugar elegante.
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Giusseppe Tornatore, ganador del Oscar con "Cinema paradiso" a fines de los 80s, sacó esta película en el año 2014 que se me había pasado por completo y de casualidad vi el otro dia. "La migliore offerta" es un thriller que por momentos parece mezclar elementos del policial negro clásico con el "Código Da Vinci", todo en un atmosfesra de misterio al estilo de "Vértigo" de Hitchcock. También aborda la temática de los autómatas, como hizo Scorsese hace un tiempo con "Hugo ". La pelicula esta sostenida por la gran actuación de Geoffrey Rush, un famoso experto en subastas de arte que se enamora de una minita bastante especial que sufre agorafobia... Hay muchas citas a obras de arte famosas pero tiene una particularidad: la pintura que su viejo amigo (el actor Donald Sutherland) le entrega al principio de la película para que el protagonista subaste, no logré obtener un solo dato de ella en todo Internet si es real o no. Un misterio. + en @bernikingfastfoto
<p>Mala Oferta.</p> <p>Quiere ser un \"thriller\" y en cuanto el protagonista recibe el llamado de la supuesta compradora ya se sabe qué va a pasar. Cómo se puede comparar esto con cualquier cosa de Hitchcock?</p> <p>Es un bodrio.</p> <p>Sólo rescato algunas imágenes y la música de Morricone.rnrnSolemne, cursi y, sobre todo, aburridísima.</p>
<p>El mayor fraude de Tornatore lo sufre el espectador, que sale estafado con un bodrio inverosímil por donde se lo mire.</p> <p>Una de las peores películas del año.</p>
<p>Muy buena. Me gustan los climas que crea Tornatore para sus películas.-</p>
<p>Me parece que es un thriller solemne, con un mòdico suspenso.</p> <p>Habrà quien le guste eso.</p>
<p>La pelicula la vi hace un tiempo y me encanto, la actuacion de Geoffrey Rush es excelente, las escenas por lo general oscuras pero bien cuidadas, creo que es una buena propuesta que busca quizas rendir homenaje al cine clasico, pinturas, estafas, siempre mostrando la arquitectura (un poco gotica) de europa, una sociedad conservadora, creo que para hablar de una pelicula regular esta transformers... La recomiendo</p>
<p>La vi el año pasado bajada. Al principio me parecía interesante pero de la segunda mitad hacia el final no me gustó nada. Me hubiera parecido mucho más interesante si no fuera un thriller, es decir, que la historia girara en torno a la relacion de esas dos personas con \"enfermedades\" o problemas sicológicos similares (el tema de no poder relacionarse con nadie, la fobia al tacto, a la mirada del otro, etc) y no tanto a los \"misterios\" a develar.</p> <p>SPOLIER: Esa es mi opinion, me quedaba más con ver cómo esas dos personas solitarias trataban de ayudarse mutuamente y superar sus miedos o fobias.</p> <p>Con lo que no estoy de acuerdo es en que Geoffrey Rush sobreactúa. Para nada.</p> <p>Saludos</p>