Críticas de “Golondrinas”, de Mariano Mouriño; y “Angélica”, de Delfina Castagnino

Análisis de las dos novedades nacionales de la semana en Cine Ar TV y Cine Ar Play.

(Esta reseña fue publicada previamente en el diario La Nación del 19/11/2020)

Golondrinas (Argentina/2019). Dirección: Mariano Mouriño. Elenco: Germán Palacios, Melanie Nacul, Isaías Salvatierra, Hernán Miranda y Sergio Prina. Guion: Mariano Mouriño, Fernando Gallucci y Patricio Alvarado Plaza. Fotografía: Juan Guillermo Peña. Música: Patricio Alvarado Plaza. Edición: Anita Remón. Dirección de arte: Augusto Latorraca. Distribuidora: Cinetren. Apta para mayores de 13 años con reservas. Duración: 64 minutos. Estreno en Cine Ar TV (jueves 19 y sábado 21, a las 22) y en streaming gratuito en Cine Ar Play, del viernes 20 al jueves 26 inclusive.

Juan (Isaías Salvatierra) y Ana (Melanie Nacul) son dos hermanos tucumanos que viajan de cosecha en cosecha por distintas zonas del país. La estabilidad para estos jóvenes (como para el resto de los trabajadores golondrina) es efímera, las condiciones del empleo son penosas y las comodidades de los circunstanciales hospedajes resultan casi nulas. Sin embargo, cuando Edgardo (Germán Palacios), un porteño a cargo de una plantación de nogales, les empieza a abrir las puertas de la casa y les va mejorando su situación, surge la ilusión del ascenso social. Esa amabilidad inicial chocará contra las limitaciones propias de las diferencias de clase y las manipulaciones de quien en verdad ostenta el poder no tardarán en surgir.

La ópera prima de Mariano Mouriño es modesta en sus ambiciones (de hecho, el relato sin contar los créditos finales dura menos de una hora), pero bastante eficaz en sus alcances y con una moraleja que evita el subrayado y el golpe de efecto. La tensión latente (con algunos breves estallidos de violencia) está bien construida, así como las crecientes contradicciones entre esos hermanos que en principio solo tienen al otro como compañía, aunque en algún momento deberán emprender rumbos propios. Una historia mínima, pero con una veta humanista que genera empatía e identificación.







-Angélica (Argentina/2019). Dirección: Delfina Castagnino. Elenco: Cecilia Rainero, Antonio Grimau, Andrea Garrote, Diego Cremonesi y Sebastián Arzeno. Guión: Delfina Castagnino, Agustina Liendo, Martín Feldman y Martín Mauregui. Fotografía: Iván Gierasinchuk. Música: Alejandro Kauderer e Ignacio Gabriel. Sonido: Federico Esquerro y Esteban Golubicki. Edición: Delfina Castagnino y Andrés P. Estrada. Dirección de Arte: Julieta Dolinsky y Marina Gurman. Apta para mayores de 13 años con reservas. Duración: 108 minutos. Estreno en Cine Ar TV (jueves 19 y sábado 21, a las 20) y en streaming gratuito en Cine Ar Play, del viernes 20 al jueves 26 inclusive.

Críptica, hermética, lúgubre y angustiante, la segunda película como directora de Delfina Castagnino (una de las mejores y más prolíficas compaginadoras del cine argentino) luego de Lo que más quiero (2010) no es precisamente apta para todos los paladares ni recomendable para aquellos que no estén atravesando un buen momento anímico.

Es que este drama con ciertos tintes de thriller psicológico describe un descenso a los infiernos, la crónica de la desintegración de la Angélica del título (Cecilia Rainero), una mujer que a los 40 años sufre las secuelas íntima de la muerte de su madre. Solitaria y de personalidad borderline, ella vive en un mundo alucinatorio, dominado por fantasmas, traumas, miedo y depresión. La decisión que toman con su hermana (Andrea Garrote) de deshacerse de la decadente casona familiar amplifica cada vez más su paranoia, su decadencia, su tendencia autodestructiva.

Hay riesgo en la propuesta extrema de la película, hay audacia en los encuadres (por lo que muestran, pero también por lo que omiten y dejan en el fuera de campo), hay elegancia en ciertas imágenes (la fotografía es de Iván Gierasinchuk), hay un par de buenas apariciones de Antonio Grimau (en tiempo pasado y presente), pero también hay algo del regodeo en la degradación y un paralelismo obvio entre la progresiva demolición de la casa y el espiral descendente de Angélica que convierten al film en una experiencia bastante tortuosa y opresiva.




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