Crítica de “Fanny camina”, de Alfredo Arias e Ignacio Masllorens (Competencia Internacional) - #BAFICI2022

Un retrato por momentos fascinante y siempre polémico sobre la actriz Fanny Navarro, emblema de la artista peronista.

-Fanny camina (Argentina-Francia/2022). Dirección: Alfredo Arias e Ignacio Masllorens. Elenco: Alejandra Radano, Nicola Costantino, Marcos Montes, Marta Lubos, Fabián Minelli. Guión: Alfredo Arias. Fotografía: Hernán Bouza. Edición: Sofía di Paola e Ignacio Masllorens. Dirección de arte: Alfredo Arias y Nicola Costantino. Sonido: Alejandro Sierra y Guido Deniro. Música: Axel Krygier. Duración: 82 minutos.


Hace pocas semanas se estrenó en PROA Hello, Andy?, mediometraje codirigido por Alfredo Arias e Ignacio Masllorens con Alejandra Radano como una Joan Crawford que mantiene un diálogo con Andy Warhol. Los tres regresan, ahora en formato de largometraje, con una propuesta bastante similar en cuanto a estética, pero -claro- con un despliegue de producción mucho mayor y con una historia de fuertes implicancias locales como la de Fanny Navarro y el peronismo, que seguramente generará más de un resquemor o incluso irritación entre cierta militancia justicialista.

Lo mejor de Fanny camina es su libertad, su desprejuicio, su espíritu lúdico y experimental, su falta de dogmas y lugares comunes a la hora de abordar el peronismo y a sus figuras emblemáticas. La mirada es bastante crítica (sin caer en extremos que podríamos caracterizar como “gorilas”) y en muchos aspectos (visuales, históricos, ideológicos, psicológicos) decididamente incómoda.

El guion de Alfredo Arias, reconocido hombre de las artes y ya abonado a la figura de Eva Perón sobre los escenarios pero con escasa experiencia en el cine, muestra a Fanny Navarro (Radano) como una devota del peronismo (la candente cuestión del fanatismo sobrevuela todo el relato), amiga íntima de Evita (Nicola Costantino), amante de Juan Duarte (Manuel Martínez Sobrado) y estrella de películas como Deshonra (1952), de Daniel Tinayre.

Jugando a pleno con los anacronismos (vemos a Fanny paseando por la avenida Corrientes en la actualidad o asistiendo a una proyección en la Sala Lugones), apostando por un híbrido con mucho de lenguaje experimental, un patchwork en el que lo digital se combina con el Súper 8 y el 16mm, el archivo con el artificio, la estética de cine mudo con el musical, Arias y Masllorens conciben un mixtura entre lo fílmico y lo teatral. En ese sentido, muchos de los diálogos resultan como largos y solemnes recitados, sin conseguir esa mínima fluidez, naturalidad y empatía que una narración en pantalla requiere.

La Fanny de Arias y Masllorens es una heroína trágica, una mujer que tuvo su momento de popularidad y gloria dentro de lo que los autores ven como un régimen ominoso dominado por el “Chancho” Raúl Alejandro Apold (Jorge Priano), para luego caer en el desprecio, la depresión y el más absoluto de los olvidos que condujeron a su temprana muerte en 1971, con apenas 51 años. Triste, solitaria y final.

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