Crítica de “Nanny”, de Nikyatu Jusu (Amazon Prime Video)

Ganadora del Gran Premio del Jurado en el Festival de Sundance 2022, la ópera prima de esta directora estadounidense pero de familia proveniente de Sierra Leona se convirtió en una de las producciones independientes más discutidas del año. Desde hace pocos días se puede ver en Prime Video, la plataforma de streaming de Amazon.

Nanny (Estados Unidos/2022) Dirección y guion: Nikyatu Jusu. Elenco: Anna Diop, Michelle Monaghan, Leslie Uggams, Morgan Spector, Sinqua Walls, Billy Griffith, Zephani Idoko, Princess Adenike, Mitzie Pratt y Rich Graff. Música: Bartlomiej Gliniak y Tanerélle. Fotografía: Rina Yang. Duración: 99 minutos. Disponible en Amazon Prime Video.

Desde que ganó el Gran Premio del Jurado en el último Festival de Sundance, viene diciéndose que Nanny es la primera película de terror en conseguir ese reconocimiento. Pero es un dato engañoso, un gancho publicitario antes que una apreciación contrastable con un film que, si bien recurre a algunos mecanismos habituales del cine de los sustos y los gritos, está centrado en los avatares de la inmigración a través del choque cultural entre una flamante niñera senegalesa y una familia blanca y estadounidense de clase media-alta

Todo comienza con la llegada de Aisha (Anna Diop) al departamento neoyorquino que comparten Amy (Michelle Monaghan) y Adam (Morgan Spector) para cuidar a su pequeña hija Rose. Aisha se lleva bárbaro con ella desde un comienzo, pero no así con una madre que nunca tiene tiempo para nada, ni siquiera para pagarle las horas extras. Con el padre fotógrafo, que permanece un tanto ajeno a la dinámica diaria, todo arranca bien, aunque a medida que avanzan los minutos el vínculo irá adquiriendo una textura turbia fruto de un trato que de tan amable parece esconder alguna segunda intención.

Y es que todos en Nanny parecen esconder algo, incluida la propia Aisha, que al principio no dice nada sobre aquel hijo que quedó en Senegal y al que espera traer con el dinero que gana. Tampoco la madre del empleado de seguridad del edificio donde vive el matrimonio, quien asoma como un innecesario interés romántico para esa mujer con pesadillas recurrentes vinculadas con el agua –un recurso que, con el desenlace ya sobre la mesa, se volverá algo obvio– e insectos. Sueños que irán volviéndose más vívidos a medida que el film se adentre en las complejidades del mundo interno de Aisha.

Durante casi toda la película, la realizadora Nikyatu Jusu hace del relato un péndulo que va y viene entre lo pesadillesco y lo extrañado, los temores más hondos de una madre separada por miles de kilómetros de su hijo y una atmósfera enrarecida, como si estuviera cocinándose algo imposible de dilucidar. No lo hubiera venido mal a Nanny mantenerse en esa senda en lugar de proponer un cierre facilista y tranquilizador, dos características que hasta entonces habían brillado por su ausencia.

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