Crítica de “La chimera”, de Alice Rohrwacher (Competencia Oficial) - #Cannes2023

La directora de Corpo celeste (2011), Le meraviglie (2014), Lazzaro felice (2018) y el corto Le pupille (2022) regresó a Cannes con una fascinante exploración de una comunidad de la Toscana que en los años '80 se dedica a buscar (robar) tesoros etruscos.

La chimera (Italia-Francia-Suiza/2023). Guion y dirección: Alice Rohrwacher. Elenco: Josh O'Connor, Carol Duarte, Isabella Rossellini y Alba Rohrwacher. Fotografía: Hélène Louvart. Edición: Nelly Quettier. Duración: 133 minutos. En Competencia Oficial.


Rohrwacher es probablemente uno de los principales descubrimientos de Cannes de los últimos 13 años. Desde que Corpo celeste debutó en la Quincena en 2011, todas sus películas se dieron en este festival (con Le meraviglie, Lazzaro felice y la flamante La chimera ya participó en la Competencia Oficial).

Su cuarto largometraje de ficción esá ambientado en un pueblo de la Toscana a principios de la década de 1980. Allí llega (regresa) Arthur (Josh O’Connor), un inglés que acaba de salir de la cárcel gracias a una fianza pagada por un misterioso personaje llamado Spartaco. El protagonista será recibido en una decadente casona por Flora (la gran Isabella Rossellini), quien vive allí con sus muchas hijas (otra de ellas, Beniamina, que supo ser el gran amor de Arthur y forma parte de sus recurrentes sueños, ha desaparecido). En ese lugar trabaja además Italia (la brasileña Carol Duarte), una empleada doméstica y madre de dos niños que pronto establecerá un vínculo romántico con el recién llegado.

Pero Arthur es también muy esperado por Pirro (Vincenzo Nemolato) y el resto de sus amigos, ya que el inglés tiene un don, un poder especial para determinar dónde excavar en busca de objetos que pertenecieron a los etruscos. Es que todos ellos son tombaroli, término con el que se conoce a los ladrones de tumbas que luego revenden esas ofrendas en el mercado negro del que participan coleccionistas y hasta museos.

Rodada en distintos soportes fílmicos (35mm, súper 16 y 16mm) y con diversos formatos de pantalla (más cuadrada, más ancha, con los ángulos redondeados), La chimera es otro viaje fascinante e imprevisible de esos que propone la guionista y directora italiana, en el que lo real y lo onírico, lo terrenal y lo espiritual, las tradiciones y las canciones populares (hay algo de Aquel querido mes de agosto, de Miguel Gomes, en esta película), el amor y la codicia, se combinan y confunden en un relato marcado por constantes saltos temporales entre diferentes dimensiones y en el que quizás el único reparo sea una tendencia recurrente al simbolismo y la alegoría algo subrayada. Nada que, de todas maneras, afecte la capacidad de seducción y los múltiples matices y aristas de una cineasta dueño de un mundo, una estética y un estilo muy propios.

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