Crítica de “Rita”, película de y con Paz Vega (Competencia Internacional) - #39MarDelPlataFF

Un más que correcto debut en la dirección de la reconocida actriz española que se presentó en Mar del Plata luego de haber pasado por festivales como Locarno y la SEMINCI de Valladolid.

Rita (España/2024). Guion y dirección: Paz Vega. Elenco: Sofía Allepuz, Paz Vega, Roberto Álamo, Alejandro Escamilla, Daniel Navarro, Amada Santos y Margarita Asquerino. Duración: 94 minutos. En Competencia Internacional.

Con películas como Lucía y el sexo, El otro lado de la cama, Carmen y Espanglish, Paz Vega apuntaba a ser en los primeros años de la década de los 2000 algo así como la nueva Penélope Cruz. Sin embargo, pese a que siguió actuando con continuidad, nunca llegó a convertirse en esa estrella de alcance internacional que prometía. Ahora, nos reencontramos a sus 48 años con una nueva faceta artística detrás de cámara. En ese sentido, Rita es una prolija, noble y lograda (por lo menos hasta que llega un desenlace algo brusco y subrayado) ópera prima.

La Rita del título (la expresiva Sofía Allepuz) es una niña de 7 años que vive en la Sevilla de 1984 con Lolo (Alejandro Escamilla) su hermano de 5, su madre Mari (la propia Vega), una sufrida ama de casa y madre abnegada; y su padre José Manuel (Roberto Álamo), un taxista violento, con todas las características de los maridos abusivos. Mari está obsesionada con la idea de separarse (el divorcio es legal en España desde hace apenas tres años), pero hay algo de la inercia de la vida familiar y la estigmatización social que no le permiten concretarlo.

Más allá del contexto (y de la moraleja final), Vega trabaja el relato con encanto, sensibilidad y bienvenida austeridad. Los arrestos violentos del marido se muestran en general desde el punto de vista de Rita y su vulnerable hermano, y muchas veces en el fuera de campo. Eso no quiere decir que la guionista y realizadora pretenda ocultarlos o minimizarlos. Pero hasta la escena final todo se maneja con bastante sutileza y recato en un correcto y algo previsible film sobre la violencia machista y el conservadurismo social con algunos puntos en común con la exitosa Siempre habrá un mañana (C'è ancora domani), debut en la dirección de otra popular intérprete como la italiana Paola Cortellesi.

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