Conociendo las películas argentinas: La inviolabilidad del domicilio se basa en el hombre que aparece empuñando un hacha en la puerta de su casa, de Alex Piperno

Un único plano (fijo y general) de 6 minutos para un título de una largura inusual. Así es el muy inquietante segundo corto de Alex Piperno, un reconocido poeta uruguayo formado en la FUC y en PROA, que participa en la Semana de la Crítica.

Título: La inviolabilidad del domicilio se basa en el hombre que aparece empuñando un hacha en la puerta de su casa

Director: Alex Piperno

Formato: DCP (HD)

Duración: 7 minutos

Reparto: Andrés Greaven, Mateo Kesselman, José Oliva, Pablo Oliva, Giovanni García.
 
Guión: Alex Piperno

Fotografía: Sergio Claudio

Montaje: Alex Piperno

Producción: Alex Piperno

Sinopsis: En el jardín de una quinta en provincia se llevan a cabo una serie de operaciones que involucran a un hombre, a una mujer y a un grupo de sujetos con algunas convicciones.

Cuatro preguntas a Piperno

-¿Cómo fue tu formación académica y tu carrera profesional hasta ahora?

-Me vine a Buenos Aires en 2006 para estudiar en la Universidad del Cine. En Montevideo mi formación tenía más que ver con la literatura y las artes plásticas, ya que había empezado Bellas Artes, iba a talleres de escritura. Terminé estudiando cine un poco de manera azarosa, porque si bien no era para nada cinéfilo me interesaba el cruce entre distintas disciplinas y supuse que el cine tendría algo que ver con eso. Durante mis estudios filmé un solo corto, De tres cuerpos, que se estrenó en el Festival de Uruguay y que después entró a algún que otro festival colgado en Europa. Además, publiqué algunos libros de poesía, desparramados por Montevideo, Santiago y Guatemala y, si las cosas salen bien, dentro de poco también por el DF. Trabajo editando tele. La inviolabilidad del domicilio… es mi segundo corto.

-¿Cómo surge la posibilidad de filmar el corto, con qué apoyos contaste y cuáles fueron las búsquedas principales a nivel narrativo (trabajo en un largo plano-fijo/secuencia) y estético?



-Escribí el cortito el año pasado para presentarlo al concurso Georges Méliès (el tema era “piletas”), en el marco de un taller de cineminutos en PROA, y lo terminé filmando por mi cuenta con unos amigos y una 7D. Como teníamos media jornada pudimos tirar sólo una toma que, por suerte, fue buena. En el Méliès quedó seleccionado y después perdió, se lo presenté a la Universidad y no me dieron bola y, como soy uruguayo, me dije que era una coproducción y empecé a mandarlo a festivales. Quedó en el BAFICI, en un par de festivales más, después apareció lo de la Semana de la crítica y, con ella, la Universidad, el INCAA y el ICAU. Ahí se me llenó el corto de placas. A nivel narrativo intenté que la película no se cerrara en un relato, sino que fuera construyendo un acontecimiento a partir de las distintas relaciones que se generan entre los personajes y la disposición del espacio. Al principio, la situación es confusa, unos hombres salen de una casa y realizan una acción aparentemente serena al borde de una pileta. Uno supone que esos hombres son todos los hombres de la película, pero entonces aparecen algunos más desde otra puerta de la casa y la escena se reorganiza. Se entiende que el grupo de hombres está ahí para ver morir a uno de ellos, que no deja de atarse al cuerpo unas bolsas de arena con unas cadenas pesadas. Entonces, desde una ventana de la casa sale corriendo una mujer, horrorizada, y los hombres la dejan salir de cuadro y después le disparan. El condenado termina de atarse las bolsas y se deja caer en la pileta, los hombres corroboran que el tipo no sale del agua, entonces entran a la casa. Anochece en plano. Me parecía interesante que alguien pudiera aparecer o desaparecer de plano tan solo con cruzar una puerta o metiéndose en el agua, como si el plano se lo chupara. La serenidad del lugar y del plano fijo general hacen del corto una especie de testigo alucinado de esos negocios oscuros que entre el campo y el fuera de campo.

-La película estuvo en el BAFICI ¿Cómo fue la experiencia y qué expectativas tenés frente a una participación en el festival más importante del mundo como es Cannes?



-Nunca había participado en un festival tan grande como el BAFICI. Fui a la primera proyección en el Abasto y ver la sala llena fue una cosa bastante impresionante. Me quedé enojado con la copia en Beta. Pero ahí se terminó mi BAFICI. No pude ir a la segunda proyección ni a ninguna otra película porque apareció lo de Cannes y me comió. Me enteré hace como tres semanas y, desde entonces, no paro de dar vueltas para llegar con los trámites, conseguir la plata, las copias, organizar la estadía, etc. Me parece una situación absolutamente delirante para un plano que dura seis minutos. De cualquier manera, todavía no puedo dimensionar lo que está pasando, me llegan mails en inglés y respondo que sí a todo, me llenan de deadlines y trato de cumplirlos, por ahora estoy en eso.

-¿Cuáles son tus próximos proyectos?



-Apenas pueda me pongo a filmar una especie de falsa segunda parte del corto. La idea es aprovechar el fuera de campo latente que dejó el plano general para ver qué es lo que pasa cuando el grupo de hombres deja la casa. Está la muchacha muerta entre los arbustos, está la pileta con el hombre en el fondo, está el interior de la casa. Quiero volver a la locación con la cámara y ver los encuadres que van apareciendo para escribir el guión a partir de ahí. El protagonista sería un peón que llega a la mañana siguiente y se encuentra con todo ese escándalo, un peón que trabaja con un hacha. Por otro lado, estoy trabajando también en la primera versión de un guión de largometraje, es un proyecto que me tiene muy entusiasmado y que espero que el envión del festival ayude a ponerlo en marcha. Viene a ser algo así como una comedia fantástica filmada con planos densos, de duración. Y además escribo a los saltos un libro de poesía en prosa sobre la fundación de una isla en la que de repente todos los habitantes se quedan en coma.

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