Crítica de “El acontecimiento” (“L´Événement” / “Happening”), de Audrey Diwan (HBO Max)

El segundo largometraje de la directora de Mais vous êtes fous (2019), basado en la célebre novela homónima (y autobiográfica) de Annie Ernaux, ganó el León de Oro de la 78ª edición de la Mostra en 2021 con esta historia sobre la problemática del aborto ambientada en 1963. Casi un año más tarde llega a la plataforma de streaming HBO Max.

El acontecimiento / L’Événement / Happening (Francia/2021). Dirección: Audrey Diwan. Elenco: Anamaria Vartolomei, Kacey Mottet-Klein, Luàna Bajrami, Louise Orry Diquero, Louise Chevillotte, Pio Marmaï, Sandrine Bonnaire, Anna Mouglalis, Leonor Oberson, Fabrizio Rongione. Guion: Audrey Diwan y Marcia Romano, basado en la novela "L’événement", de Annie Ernaux. Fotografía: Laurent Tangy. Edición: Géraldine Mangenot. Música: Evgueni y Sacha Galperine. Duración: 100 minutos. Disponible en HBO Max.

En un abrir y cerrar de ojos la vida se descubre como ese trayecto que nos lleva por un recorrido imprevisible; que da bandazos hacia direcciones que ni se contemplaban y que, en cada uno de esos cambios de rumbo, condiciona todo lo que aún está por llegar. Una chica contempla aquello que la vida le tiene preparado y se ilusiona. Vibra ante las posibilidades que le abre un expediente académico impecable, brillante, prometedor. Su presente es exactamente esto: la dulce promesa de un futuro mejor.

Hasta que sucede lo imprevisible. Una fiesta, un encuentro, un chispazo, una química… que cuaja en un escenario indeseado. Estamos en la Francia de 1963; en el sitio y el momento en que la vida de una joven estudiante empieza a estar condicionada por otra vida que está creciendo en su interior. Y, como en otros muchos grandes dramas, el contexto importa. De hecho, es fundamental: en este país y en este punto histórico, cuando empieza un proceso de gestación, este no puede detenerse.

Por supuesto, la opción del aborto ni se contempla. Ni se puede decir en voz alta. Es un tabú, vaya, porque está fuertemente castigado por el código penal, pero también por el conjunto de una sociedad que se suma hostilmente a la condena. En esto se basa El acontecimiento, segunda película como directora de Audrey Diwan, en la confrontación desigual (y por esto injusta) entre una persona y todas aquellas que la rodean. Su narración es alimentada por el seguimiento constante a su protagonista; a una mujer condenada a la soledad.

Escalofriante sensación de desamparo ante un drama magnificado por la negación de cualquier apoyo. Si en 4 meses, 3 semanas, 2 días, de Cristian Mungiu, Laura Vasiliu tenía a Anamaria Marinca, y si en Nunca, rara vez, a veces, siempre, de Eliza Hittman, Sidney Flanigan podía contar con Talia Ryder, aquí nuestros ojos solo encuentran los de Anamaria Vartolomei, terriblemente sola ante el peligro. La joven actriz carga con el reto mayúsculo de acaparar prácticamente todos los planos de El acontecimiento y corresponde con una de las interpretaciones más magnéticas de la temporada.

Su mirada, en permanente y perfecto equilibrio entre la desesperación y esa determinación que solo puede dar el instinto de supervivencia, es uno de los mejores argumentos de una película que además sabe labrarse una complicidad indestructible con ella. Como piden las circunstancias, El acontecimiento va contando el tiempo por semanas y, a medida que estas se suceden, vemos cómo aumenta la angustia de la cuenta atrás: es la lucha imposible contra el propio cuerpo; contra todos aquellos que opinan y pretenden decidir sobre él.

Esta adaptación de las memorias de Annie Ernaux se ejecuta sin perder nunca de vista aquello que se niega a ser perdido de vista. El acontencimiento es, al fin y al cabo, la crónica de un problema que no debería serlo, y que se empeña en apoderarse de cada rincón de la vida de quien la sufre. Ahí está, en el hogar, en las fiestas, en el aula, incluso en una cabina telefónica. No hay dónde esconderse; no hay escapatoria. Audrey Diwan filma el rostro y el cuerpo Anamaria Vartolomei, poderosa entidad que al llenar todo el cuadro, no deja espacio para nadie más: tampoco hay aliados, en este escalofriante via crucis.

Momento ideal para recordar que el mundo parece haberse adentrado en un momento crítico de debate concerniendo a las últimas conquistas en materia social. Los hay quienes piden que volvamos atrás; las hay quienes urgen que sigamos avanzando. En este sentido, a Diwan hay que aplaudirle el sentido de la oportunidad: su mirada al pasado, cargada de combatividad política, debe ser vista como un recordatorio del horror del que algunas tuvieron que huir; de esa injusticia que no debería volverse a cometer. El acontecimiento se carga de razones en la construcción de un vínculo empático con una mujer sobre la que cae la amenaza de tener que ejercer el rol de mártir.

La conexión se cimienta a partir de un seguimiento de personaje que conjuga la intensidad con la pulcritud, dos elementos que van de la mano pero que, al llegar el momento de la verdad, se disputan el primer plano. Ahí, cuando Audrey Diwan tiene que decidirse entre el respeto hacia la protagonista y el impacto a la audiencia, opta por lo segundo. Y ahí, durante unos pocos segundos, todo se descuadra. Y, en términos numéricos, esto es nada, en comparación con el resto de metraje: más de hora y media casi impecable. Casi. Doloroso recordatorio de que cada movimiento de cámara tiene detrás una decisión ética; de que hasta las causas más nobles pueden quedar manchadas.


Más información:

Reseña del film, por Diego Batlle

Especial de documentales sobre derechos sexuales y reproductivos

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