Críticas
Cine argentino en salas
Crítica de “Los terrenos”, de Verónica Chen, con Azul Fernández y César Troncoso
Tras su estreno en la Competencia Argentina del último BAFICI, llega al Gaumont y otros Espacios INCAA la inquietante nueva película de la directora de Vagón fumador, Agua, Mujer conejo, Rosita y Marea alta.
Los terrenos (Argentina-Uruguay-Brasil/2023). Guion y dirección: Verónica Chen. Elenco: Azul Fernández, César Troncoso y Federico Liss. Fotografía: Germán Nocella. Edición: Sebastián Schjaer. Dirección de arte: Belén Cirio. Sonido y música: Federico Moreira. Producción: Sofía Castells, Verónica Chen, Federico Moreira (Vega Cine, La Mayor). Duración: 108 minutos. Apta para mayores de 13 años con reservas. En la Sala María Luisa Bemberg del Cine Gaumont (Av. Rivadavia 1635), a las 12, 17.15 y 21.45; y en otros Espacios INCAA del interior del país.
Tras Vagón fumador (2001), Agua (2006), Viaje sentimental (2010), Mujer conejo (2013) y Rosita (2018), Verónica Chen estrenó en 2020 Marea alta, película que de alguna manera conforma un díptico con la flamante Los terrenos, ya que ambas tienen como ejes las diferencias (luchas) de clases, la propiedad privada y la creciente paranoia frente a lo que se percibe como engaños y amenazas.
Ambientada -como Marea alta- en una zona balnearia (en este caso, en el Uruguay), la película tiene como protagonista a Vera (Azul Fernández), una joven argentina obsesionada por comprar unos terrenos (de allí el título) cerca del mar. Su marido Julito (Federico Liss) tiene que regresar a Buenos Aires y ella -que está embarazada- queda en Las Dunas con unos cuantos miles de dólares (las diferencias entre las situaciones económicas de Argentina y Uruguay están bien trabajadas en el trasfondo).
El otro personaje principal de Los terrenos es Suárez (César Troncoso), un tipo bastante popular en el pequeño pueblo que se dedica a la intermediación inmobiliaria y en principio aparece como un servicial empleado que ayuda a Vera en su búsqueda. Pero, poco a poco, las diferencias y tensiones entre ambos irán creciendo y empezamos a sospechar que en algún momento, por la causa menos evidente, de la manera menos esperada, la situación puede estallar.
Chen vuelve a manejarse en ciertas zonas propias del cine de, por ejemplo, Michael Haneke con estos porteños burgueses que de a ratos pasan de manipulados a manipuladores, de perseguidos a perseguidores, de víctimas a victimarios. Sus películas plantean dilemas éticos y morales, contradicciones muchas veces inquietantes, más preguntas que respuestas. La directora, aunque con algo menos de eficacia dramática que en Marea alta, sigue apostando por historias provocadoras y en varios pasajes tan incómodas como fascinantes. Bienvenidas sean.
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