Crítica de “Dodo”, de Panos H. Koutras (Cannes Premiere) - #Cannes2022

Comedia dramática griega que gira alrededor de un casamiento, pero se extiende demasiado sin encontrar nunca su tono.

Dodo (Grecia-Francia-Bélgica/2022). Dirección y guion: Panos H. Koutras. Elenco: Smaragda Karidi, Akis Sakellariou, Natassa Exindaveloni, Marisha Triantafyllidou, Nikos Gelia, Mariella Savvides, Tzef Montana y Aggelos Papadimitriou. Fotografía: Olympia Mytilinaiou. Edición: Vincent Tricon y Yiannis Halkiadakis. Música: Delaney Blue. Duración: 132 minutos.


Los casamientos son una de las experiencias más estresantes para cualquier familia, independientemente de si se trate de una argentina, francesa o, como en el caso de Dodo, griega. Como si con los nervios de los días previos no fuera suficiente, aquí hay una novia con dudas sobre si dar el sí, algo que marcaría la salvación económica de su familia, y hasta la aparición del pájaro del título.

El dodo es un ave oriunda de las islas Mauricio que perdió su capacidad de volar para adaptarse a la vida terrestre. Qué hace un ejemplar de este tipo en Grecia es de por sí llamativo. Más aún si se trata de una especie extinguida hace trescientos años.

Su aparición opera como el disparador argumental de esta laaaarga comedia dramática (132 minutos que podrían haber sido unos cuantos menos) timoneada por el griego Panos H. Koutras, quien acompaña a varios personajes (la novia, la madre, el padre y varios más) en sus idas y vueltas durante las vísperas de la celebración.

Hay una apuesta por la negrura que nunca termina de funcionar, así como tampoco ese costumbrismo burgués que hace de los personajes un conjunto de criaturas mayormente gritonas. El menú se completa con inmigrante sirio y su pequeña hija y una chica trans que terminan como testigos involuntarios del pase de facturas familiar del último acto. El resultado es un film menor, bastante torpe en el uso del pájaro como metáfora y que parece haber llegado a Cannes por el solo hecho de ser una coproducción francesa.

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