Crítica de “Yurt” (“Dormitory”), película del turco Nehir Tuna (competencia Orizzonti)

Esta ópera prima reconstruye una historia autobiográfica en la que se combinan aspectos familiares y religiosos.

Yurt / Dormitory (Turquía-Alemania-Francia/2023). Guion y dirección: Nehir Tuna. Elenco: Doğa Karakaş, Can Bartu Arslan, Ozan Çelik, Tansu Biçer, Didem Ellialti y Orhan Güner. Fotografía: Florent Herry. Edición: Ayris Alptekin. Música: Avi Medina. Duración: 118 minutos. En la competencia oficial Orizzonti.


El guionista y director Nehir Tuna fue enviado durante cinco años a un Yurt, suerte de internado religioso para jóvenes musulmanes, y aquella experiencia de vivir buena parte de cada temporada alejada de sus padres y en un entorno estricto hasta lo represivo fue el germen de este debut en el largometraje.

El álter ego de Tuna es Ahmet (Doğa Karakaş), un chico de 14 años que en pleno 1996 concurre por las mañanas a un colegio laico, donde estudia inglés y se siguen los preceptos de Kemal Atatürk​, patriarca de la Turquía moderna. Sin embargo, su padre Kerim (Tansu Biçer), que empieza a escalar en el ambiente islámico, lo manda a un Yurt, donde es víctima constante de la crueldad sádica de Yakup (Ozan Çelik), uno de los supervisores educativos del lugar, aunque también encuentra allí a Hakan (Can Bartu Arslan), un pibe huérfano y proveniente de la calle que se convierte en su ladero. Allí empieza a pasar cada vez más horas de los días, de las semanas, de los meses, de los años. A veces, incluso, sin poder salir durante los períodos vacacionales para angustia de su madre (Didem Ellialti), víctima del machismo imperante.

La tensión entre la educación laica y la religiosa, entre el mundo adulto y el adolescente, entre las rigideces de las instituciones y las ansias de rebeldía, experimentación y libertad tan propias de los jóvenes, entre una clase media como las de Ahmet y una bastante más baja como la de Hakan son abordadas por el realizador en buena parte de las escenas con sensibilidad, aunque algunos conflictos terminan siendo un poco subrayados (incluso desde la musicalización) hasta caer en ciertos excesos propios del melodrama y el culebrón.

Más allá del contexto tan particular de tiempo y lugar, Yurt es un coming of age (el descubrimiento del propio cuerpo y un primer enamoramiento con una chica que se incorpora al colegio) que también se inscribe con orgullo en ese rico universo cinéfilo de películas sobre hospicios juveniles (hay algo de Los 400 golpes y Crónica de un niño solo, más allá de que Ahmet es de clase más acomodada). Con muy buenos intérpretes y con algunos momentos de inspiración visual como la transición del blanco y negro al color en una bella escena de liberación, Yurt termina trascendiendo y minimizando sus convencionalismos para convertirse en un agridulce retrato humanista y cuestionador de los odios, resentimientos, fanatismos y miserias que vienen marcado desde hace ya bastante tiempo a la sociedad turca.

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