Crítica de “Magdala”, de Damien Manivel (sección ACID) - #Cannes2022

Aunque el festival terminó hace ya una semana, seguimos sumando algunas reseñas de valiosas películas que no pudimos cubrir in situ, pero ahora tuvimos la posibilidad de recuperar.

Magdala (Francia/2022). Dirección y edición: Damien Manivel. Elenco: Elsa Wolliaston, Aimie Lombard, Olga Mouak y Shaphir Shraga. Guion: Damien Manivel, Julian Dieudonné. Fotografía: Mathieu Gaudet. Duración: 78 minutos.


A Damien Manivel le venimos siguiendo su muy interesante trayectoria, que incluye Le Parc,Un jeune poète,Takara: La nuit où j'ai nagé y Los hijos de Isadora. En este caso, estrenó en ACID, la sección paralela más pequeña (y por lo tanto con menor cobertura mediática) de Cannes, un modesto (en duración y en recursos de producción) film que de alguna manera se desmarca de lo que había rodado hasta ahora.

Magdala narra los últimos días en la vida de María Magdalena, una de las principales discípulas (¿y amante?) de Jesús. Desterrada y repudiada, la ya anciana mujer de piel negra y pelo blanco (la bailarina y coreógrafa Elsa Wolliaston, aquí en un registro atenuado y asordinado) pasa la etapa final de su existencia en medio de un bosque, alimentándose de algunos frutos y de agua de lluvia. Vestida con harapos, con un estado de salud más que precario y moviéndose con absoluta lentitud, la mujer se va despidiendo de a poco de este mundo.

En determinado momento, un flashback onírico nos devuelve la imagen de María Magdalena joven en una situación bastante íntima con Jesús y luego habrá ciertos irrupciones del orden de lo fantástico (y de lo místico), pero en líneas generales Manivel apuesta por un cine contemplativo, afecto a la abstracción y el minimalismo de los primeros trabajos de Lisandro Alonso, Bruno Dumont, Albert Serra o Apichatpong Weerasethakul, por citar algunos ejemplos reconocidos del slow cinema.

Rodada en 16mm, casi sin diálogos y con música de Franz Schubert y Henry Purcell, Magdala es una película sencilla, sensible, austera y ajena a todo didactismo o manipulación, que quizás pueda generar alguna inquietud entre los religiosos más ortodoxos, pero que en en verdad se propone como el retrato de una mujer que lucha por terminar su etapa terrenal en paz consigo misma. Y en ese viaje final Manivel nos regala una bella experiencia sensorial.

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