Festivales
BAFICI 2025
Críticas de Competencia Internacional: “Aimer perdre” y “The Antique” - #BAFICI2025
Reseñas de dos muy disímiles películas que participan en la sección principal del festival.
Aimer perdre / Heads or Fails (Bélgica/2024). Dirección: Lenny Guit y Harpo Guit Duración: 87 minutos.
Los directores de Mother Schmuckers (2021) narran las desventuras de Armande Pigeon (Maria Cavalier Bazan), una jugadora compulsiva capaz de apostar a toda hora, en todos los ámbitos, a cualquier cosa, desde el Black Jack en un casino hasta a cara o cruz con una moneda. Nuestra perfecta antiheroína no puede parar: de arriesgarse, de moverse, de rifar el dinero cuando lo tiene, de encontrar nuevas compañías masculinas.
El resultado es una comedia romántica y de enredos orgullosamente vulgar, grotesca y deforme (hay algo del universo de Quentin Dupieux) sobre perdedores (aunque a veces ganen por un rato), seres torpes e inmaduros hasta el extremo de parecer niños. Un film construido con mucho desenfado, sin jamás preocuparse por la prolijidad ni el recato, que por momentos resulta gracioso aunque en verdad nunca deja de transmitir esa sensación de angustia, precariedad y vacío existencial que cargan tanto la protagonista como sus amigos ocasionales.
The Antique (Georgia, Suiza, Alemania, Finlandia/2024). Dirección: Rusudan Glurjidze. Duración: 132 minutos.
El segundo largometraje de la directora Rusudan Glurjidze tras House of Others (2016) tiene como protagonista a Medea (Salome Demuria), un joven georgiana que vive en San Petersburgo y compra una amplia casona a un precio irrisorio pero -claro- con un detalle: debe convivir con quien hasta ese momento era el dueño, un anciano ruso amante de la ópera llamado Vadim Vadimich (Sergey Dreyden).
La convivencia entre ambos pasa por distintas etapas (ella tiene un novio que se dedica al contrabando; él, un hijo bastante despiadado), pero lo que más incidirá en el desarrollo de la historia (una tragicomedia con más tragedia que comedia) es el contexto sociopolítico, ya que se desarrolla en 2006, cuando el presidente Vladimir Putin ordenó la violenta deportación de miles de jóvenes georgianos.
La degradación no solo pasa por lo arquitectónico, por esas tiendas de antigüedades, por los muebles viejos que muchos desechan y por esa ciudad señorial pero siempre gris, sino sobre todo por la decadencia moral en una fábula -estrenada en la sección paralela Giornate degli Autori de la Mostra de Venecia y elegida por Georgia como su representante para el Oscar a Mejor Película Internacional- que se concentra en las relaciones humanas, pero nunca pierde de vista su dimensión política, a veces trabajada de forma un poco subrayada. A Putin, con rencor.
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FESTIVALES ANTERIORES
-Del jueves 5 al martes 10 de noviembre se realiza en el Teatro Enrique Carreras de Mar del Plata (Entre Ríos 1824) la tercera edición de esta acción en defensa del cine argentino, que exhibirá 43 films.
-Las entradas a 5.000 pesos se expenden cada día, desde las 10:30, en boletería (no hay venta anticipada ni online). Quienes tengan abonos pueden retirar sus tickets hasta las 13 para las funciones de cada jornada.
-En esta guía de recomendaciones hay reseñas de films de Mariano Llinás, Lisandro Alonso, María Aparicio, Federico Luis y Gustavo Fontán, entre otros.
Reseñas de varios de los films más destacados de la 41ª edición (5 al 15 de noviembre).
Nowhere to Lay My Eyes, del surcoreano Hong Sangsoo; y What Can't Be Mentioned, del estadounidense Dan Sallitt, figuran entre las preferidas de nuestro enviado.
Para hacer una película solo hace falta un arma, de Santiago Sein, ganó la Competencia Internacional; La ilusión de un verano sin fin, de Alessandra Sanguinetti, se quedó con el Premio del Público; mientras que Handy Girl, de Inés Urdinez, obtuvo el Premio Especial del Jurado en la sección de Largometraje Juvenil.