Crítica de “Indiana Jones y el dial del destino” (“Indiana Jones and the Dial of Destiny”), de James Mangold, con Harrison Ford, Phoebe Waller-Bridge y Mads Mikkelsen

Tras su estreno mundial en el reciente Festival de Cannes, llega a los cines de todo el mundo esta quinta entrega de la saga con la inevitable carga nostálgica tan propia de una de las franquicias más populares de las últimas cuatro décadas (Los cazadores del arca perdida es de 1981), pero el resultado artístico se ubica por debajo de las expectativas, sobre todo frente a tanto talento reunido delante y detrás de cámara.

Indiana Jones y el dial del destino (Indiana Jones and the Dial of Destiny, Estados Unidos/2023). Dirección: James Mangold. Elenco: Harrison Ford, Phoebe Waller-Bridge y Mads Mikkelsen, Antonio Banderas, John Rhys-Davies, Shaunette Renée Wilson, Thomas Kretschmann, Toby Jones, Boyd Holbrook, Olivier Richters, Ethann Isidore, Martin McDougall y Alaa Safi. Guion: Jez Butterworth, John-Henry Butterworth, David Koepp y James Mangold. Fotografía: Phedon Papamichael. Edición: Michael McCusker, Andrew Buckland y Dirk Westervelt. Música: John Williams. Duración: 154 minutos. Apta para todo público. 

(Esta reseña se publicó en el marco de la cobertura del Festival de Cannes 2023)

Steven Spielberg y George Lucas como productores ejecutivos; James Mangold, responsable de muy buenos films como Tierra de policías, Johnny & June: Pasión y locura, El tren de las 3:10 a Yuma, Logan y Contra lo imposible en la dirección; los inolvidables acordes de John Williams que ponen la piel de gallina; el regreso del gran Harrison Ford, ya octogenario; la incorporación de la siempre simpática Phoebe Waller-Bridge (Fleabag) como compañera de aventuras y del talentoso Mads Mikkelsen como villano... Con semejantes aportes todo parecía asegurado para una película inolvidable, pero en el contexto en que la vimos (la Sala Lumière, la más grande e icónica de Cannes), todo resultó un poco menos convincente de lo esperado y, así, la experiencia terminó siendo un poco (solo un poco) frustrante.

En un par de planos de este quinto ópus de la franquicia iniciada en 1981 por Spielberg con Los cazadores del arca perdida se ven solo el sombrero y el látigo de Indiana Jones, dos elementos que alcanzan exponer el carácter ya mítico del personaje y de la saga en varias generaciones de espectadores.

Mangold, a puro oficio, le imprime a las dos horas y media de narración todo el vértigo y la espectacularidad esperables, pero esa sobredosis de adrenalina no alcanza a maquillar, a disimular la sensación casi permanente de que todo luce más mecánico, artificial, menos encantador y gracioso que los films de Spielberg. El envoltorio es prometedor, pero en el corazón, en su esencia, se trata de un largometraje bastante esquemático, sin demasiada gracia ni fluidez.



El prólogo transcurre en plena decadencia del nazismo y un Harrison Ford rejuvenecido gracias a los efectos visuales y la inteligencia artificial se salvará con lo justo de la horca y escapará en auto, moto y tren desafiando siempre las leyes de la física. Luego, la acción salta a 1969 con un Indiana Jones que está a punto de divorciarse de Marion (Karen Allen) y de retirarse de la docencia, pero -claro- al rato estará volviendo a la acción para ayudar a Helena Shaw (Phoebe Waller-Bridge), hija del arqueólogo inglés Basil Shaw (Toby Jones) y también su ahijada, para viajar por el mundo para recuperar las dos partes del MacGuffin de turno (la Antikythera, un artefacto concebido por el físico y matemático Arquímedes) que también busca el científico nazi Jürgen Voller de Mads Mikkelsen.

Nueva York, Tánger, Grecia y Sicilia son algunas de las locaciones elegidas para la acción y alguna escena submarina plagada de anguilas o a caballo por el subte de Manhattan, así como ciertos viajes en el tiempo, están a la altura de las circunstancias, aunque ninguna alcanza la genialidad de tantas de las que supo construir Spielberg.

Las actuaciones, correctas, solventes, también están muy por debajo de lo que Ford, Waller-Bridge y Mikkelsen han regalado en otros contextos más propicios. Así, El dial del destino, sin ser ningún desastre, deja un regusto amargo, sabor a poco, una despedida (al menos de Ford) que genera algo de melancolía y de agradecimiento hacia la historia de la saga, pero también cierta decepción ante un film con mucho de fórmula y que claramente no pasará a la historia.

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