Netflix y MUBI pisan fuerte - #MarDelPlata2021

La N roja presenta cuatro películas en esta edición, mientras que MUBI exhibe tres, en lo que constituye un claro avance de las plataformas de streaming también en el marco del festival.

No debe leerse esta columna con espíritu conspiranoico, sino como ejemplo de una tendencia creciente. Sabemos que, hoy por hoy, Cannes es el único festival que le pone límites a Netflix y, por lo tanto, se queda sin sus películas, que van a otras muestras mucho más friendly como Venecia, Toronto o San Sebastián.

En el caso de Mar del Plata, siempre ha tenido alguna que otra película de Netflix (recordemos, por ejemplo, la proyección de El Irlandés, de Martin Scorsese), pero este año el gigante del streaming desembarcó en La Feliz con nada menos que cuatro títulos: Fue la mano de Dios / È stata la mano di Dio, de Paolo Sorrentino; El poder del perro - The Power of the Dog, de Jane Campion; The Lost Daughter / La niña perdida, de Maggie Gyllenhaal; y la inclusión a último momento de Madres paralelas, de Pedro Almodóvar, como película de clausura.

Por el lado de MUBI, el arribo fue en varios frentes: se convirtió en auspiciante institucional incluso con un spot antes de cada una de las funciones, sumó un premio propio en la competencia vanguardista Estados Alterados (allí uno de los jurados de este año es su programador Daniel Kasman) y aportó tres largometrajes: What Do We See When We Look at the Sky?, de Alexandre Koberidze, en Competencia Oficial; Memoria, de Apichatpong Weeraethakul; y Titane, de Julia Ducournau. El éxito de la ganadora de la Palma de Oro fue tal que MUBI aceptó sumar una cuarta proyección a las tres originalmente programadas.

Es cierto que en la grilla marplatense hay un par de títulos de Sony como Veneciafrenia, de Álex de la Iglesia, y Compartment No. 6, de Juho Kuosmanen; y otro de Warner como Rey Richard: Una familia ganadora / King Richard, de Reinaldo Marcus Green, pero los estudios tradicionales de Hollywood hoy ofrecen muchos menos films que los streamers, que no solo ganan espacio en el consumo cinéfilo en detrimento de las salas sino que tienen una relación cada vez más fluida con los festivales, que le aportan el prestigio, el consenso y la visibilidad que tanto necesistan.

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