Balance 2023: Las mejores películas nacionales y extranjeras en salas y festivales + las principales series del año, por Ezequiel Boetti

Continuamos con nuestras miradas a lo más destacado del año visto en cines o destinado al consumo hogareño.

Top 10 de películas argentinas (por orden alfabético)

-Arturo a los 30, de Martín Shanly
-Blondi, de Dolores Fonzi
-Cambio cambio, de Lautaro García Candela
-Cuando acecha la maldad, de Demian Rugna
-El Juicio, de Ulises de la Orden
-El método Tangalanga, de Mateo Bendesky
-El siervo inútil, de Fernando Lacolla
-El villano, de Luis Ziembrowski
-Estertor, de Sofía Jallinsky y Basovih Marinaro
-Tres hermanos, de Francisco J. Paparella

Diez menciones de honor

-Camuflaje, de Jonathan Perel
-En vos confío, de Agustín Toscano
-El otro hijo, de Juan Sebastián Quebrada
-El empresario, de Germán Scelso 
-El rapto, de Daniela Goggi
-Julia no te cases, de Pablo Levy
-La calma, de Mariano Cócolo
-Los delincuentes, de Rodrigo Moreno
-Puan, de María Alché y Benjamín Naishtat
-Temas propios, de Guillermo Rocamora

El cine argentino no es la excepción en un país donde cada situación se presta a múltiples lecturas según la lente que se elija utilizar. El vaso “medio lleno” es que no hay contexto adverso capaz de bajar un promedio anual que desde hace una década orilla, como mínimo, en una veintena de muy buenas películas. Pocos países de la envergadura económica y demográfica de la Argentina pueden ufanarse de semejante logro. La lista incluye desde dos documentales muy distintos entre sí (El juicio, que debería verse, analizarse y trabajarse en todas instituciones educativas del país, y ese viaje hacia las entrañas del duelo que es El villano) hasta ficciones de todo tipo: hay, entre otras, una comedia que reivindica el arte de la puteada (El método Tangalanga), un thriller financiero más porteño que el tango (Cambio cambio), una de terror clásico, aunque teñido de un indudable folclore local (Cuando acecha la maldad), y un auténtico ovni lleno de pus llamado Estertor.

Detengámonos un momento en la película de Sofía Jallinsky y Basovih Marinaro. Filmada en el departamento de ellos con un presupuesto de 10.000 dólares obtenidos como premio a su primer trabajo en conjunto, Palestra, Estertor utiliza a un grupo de laburantes para indagar en los pliegues más oscuros del ser humano con tal grado de insolencia clasista y ambivalencia ética que la volvió indigerible para casi todos los festivales de cine del mundo y de la Argentina, a excepción del de Gijón, donde tuvo su estreno mundial, y el de General Pico, que albergó sus primeras exhibiciones en el país antes de su estreno en la Sala Leopoldo Lugones. Una muestra de que este tipo de eventos conciben la incomodidad únicamente como un aspecto formal y estético (“la película kazaja de 75 horas con planos de nubes que ganó la Cotorra de Oro en el Festival de la Conchinchina”) antes que como una posibilidad política, sobre todo si se piensa esa faceta como algo que vaya más allá de una adscripción partidaria.

El vaso medio vacío es, básicamente, todo lo otro. Los rodajes están reducidos a su mínima expresión ante la licuación de la moneda y la dilatada batalla por la obtención de fondos públicos, con menos semanas de filmación, poquísimas locaciones y la contratación de extras como un recuerdo de otras épocas, salvo que se trate de producciones apuntaladas por alguna plataforma de streaming. Que son casi todas las encabezan la nómina de títulos más vistos del cine argentino.

Al cierre de este texto, todo indica que el empuje de Elijo creer y Muchachos, la película de la gente elevará la porción de mercado del cine argentino por encima del 8 por ciento del año pasado. Pero que nadie se engañe, porque esa foto es una excepcionalidad tan grande como la estrella mundialista que la generó: el panorama general de la industria asoma desolador ante la pavorosa falta de pantallas, un cronograma de estrenos armado por el Diablo –títulos que se confirman dos días antes del jueves correspondiente, otros de los que nadie, ni siquiera quienes nos dedicamos a esto, se enteran y varias semanas con al menos cinco novedades–, los dos principales festivales del país (Mar del Plata y BAFICI) hechos con lo (poco) que se consigue y un Instituto Nacional de Cine y Artes Audiovisuales (INCAA), cuya burocracia se mueve muchísimo más lento que lo que imponen las nuevas lógicas de difusión y consumo y mediante pasos que, lejos de mostrar un rumbo claro, desprenden el olor a parches.

Ojalá me equivoque, pero es de esperar un 2024 de altísima conflictividad entre el sector y las autoridades de un Gobierno Nacional que ya demostró tener las tijeras muy afiladas para los recortes presupuestarios. Más allá de la opinión personal de cada quien sobre la necesidad (o inevitabilidad) de esa poda, a qué áreas debería aplicarse (o no) y su grado de profundidad, lo cierto es que lo único capaz de unir a las decenas de asociaciones de directores, productores y distintas áreas del sector es el reclamo económico. Con toda lógica: imposible que la rueda de una industria se mueva sin ese combustible con forma de billetes. Pero no pierdo las esperanzas de que algún día esos reclamos sean menos por el cómo se hacen las películas que por la manera en que (no) se ven y, sobre todo, en quiénes las verán (o no) en los próximos años. Así como es necesaria la incorporación de nuevas voces a la industria, también lo es la incorporación de nuevos públicos. En la creación de programas sólidos y de largo plazo de formación de audiencias apuntados a chicos y adolescentes, quienes más y con mayor frecuencia concurre a las salas, también se juega la posibilidad de futuro.




Top 10 de estrenos internacionales en salas (por orden alfabético)

-Air: la historia detrás del logo (Estados Unidos), de Ben Affleck
-Barbie, de Greta Gerwig
-Evil Dead: El despertar (Estados Unidos), de Lee Cronin
-John Wick 4 (Estados Unidos), de Chad Stahelski
-La sociedad de la nieve, de Juan Antonio Bayona
-Los asesinos de la Luna, de Martin Scorsese
-Los Fabelman (Estados Unidos), de Steven Spielberg
-Misántropo, de Damián Szifron
-Misión: Imposible - Sentencia mortal: Parte 1, de Christopher McQuarrie
-Skinamarink, el despertar del mal, de Kyle Edward Ball

Mención de honor
-Guardianes de la Galaxia Volumen 3 (Estados Unidos), de James Gunn

Top 3 de películas internacionales vistas en festivales (por orden alfabético)
-Hit Man, de Richard Linklater
-Los que se quedan / The Holdovers, de Alexander Payne
-Retratos fantasmas, de Kleber Mendonça Filho

Top 3 de estrenos de cine en streaming (por orden alfabético)
-El club de la peleadoras / Bottoms, de Emma Seligman (Amazon Prime Video)
-La leyenda regresa / Old Henry, de Potsy Ponciroli (Netflix)
-Rotting in the Sun, de Sebastián Silva (MUBI)

La cartelera de este año orbitó alrededor de muñecas y bombas atómicas antes que de multiversos. Ninguna de las tres películas más vistas del año (Barbie, Súper Mario Bros. y Elementos) es una secuela o un reboot, ni forma parte de una franquicia macro, ni pertenece al universo superheroico. La primera de ellas es Guardianes de la galaxia Vol.3 y se ubica en el sexto puesto, con el resto bastante más atrás que otros años. La performance comercial de casi todas ellas estuvo, de mínima, por debajo de lo esperado. Incluso Ant-Man and the Wasp: Quantuamania, que además es un espanto, y The Marvels fueron auténticos fracasos en materia de recaudación en todo el mundo, al punto de que esta última cortó un cuarto de millón de entradas en la Argentina y acaba de ser superada por Cuando acecha la maldad. Por primera vez en mucho tiempo la publicación anual de Google no incluye a ningún superhéroe entre los diez tópicos audiovisuales más buscados. Algo está cambiando en el ala mainstream de las salas. Una hipótesis que el tiempo se encargará de validar o no: se viene el reinado de las películas sobre juguetes y juegos que refuercen aún más el lazo entre la pantalla grande y las realidades virtuales.




Top 10 de series (por orden alfabético)

-División Palermo (Netflix)
-El ensayo /The Rehearsal (HBO Max) (*)
-El jurado / Jury Duty (Amazon Prime Video)
-El oro / The Gold (Paramount+)
-El Oso / The Bear- Temporada 2 (Star+)
-How To with John Wilson – Temporada 3 (HBO Max)
-Iosi, el espía arrepentido - Temporada 2 (Amazon Prime Video)
-La maldición / The Curse (Paramount+)
-La nueva vida de Toby / Fleishman in Trouble (Star+)
-Soy virgo / I'm a Virgo (Amazon Prime Video)

(*) Estrenada originalmente en 2022

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